Aqui estão alguns conselhos gratuitos para qualquer personagem de filme por aí: Se por acaso você tropeçar em uma bolsa aleatória cheia de dinheiro - e não é muito forçado supor que algum dia - a primeira coisa que você deve fazer é olhar para cima e verifique se os créditos de abertura ainda estão flutuando no ar por perto. Se vir as palavras “dirigido por Peter Farrelly”, talvez você se divirta muito e use um smoking ainda melhor. Se você vir as palavras “dirigido por Joel e Ethan Coen”, lamento informar que você já está morto. Mas no caso de você se deparar com uma sorte inesperada apenas para virar sua cabeça sorridente para o céu e ver as palavras “Um filme de Asghar Farhadi”Pintada em letras brancas contra o céu azul de Shiraz, bem ... realmente não há como dizer o que você deve fazer, apenas que em breve você não será capaz de dizer se fez a coisa certa. Como um personagem observa com tristeza no último filme de Farhadi: “Nada é de graça neste mundo”.
Epitomizado pela incerteza angustiante de "A Separation" de 2011, os melodramas sociais de Farhadi começam com apuros diretos que são eliminados - camada por camada, e com uma casualidade enganosa - enquanto o bulbo duro de uma crise moral é revelado bem no fundo. Suas histórias são melhor descritas como dilemas, e esses dilemas se desdobram com a frustração, determinação e ferocidade cada vez maior de um gato rebatendo uma bola amarrada a si mesmo em torno de um poste até que a corda seja esticada o suficiente para que tudo pare.
Farhadi joga com seus pontos fortes com “ A Hero ”, conforme ele pega uma premissa clássica e a gira, girando e girando com força centrífuga suficiente para mantê-lo enraizado no lugar, mesmo quando sua simpatia voa em todas as direções imagináveis. No momento em que essa confusão ética habilmente construída finalmente chega ao fim, o filme mais simples que Farhadi fez desde sua descoberta internacional há 10 anos tornou-se de alguma forma o mais ambivalente, e também o melhor (embora fazer tal declaração com certeza pareça quase antitético para o espírito de um filme que oblivia seu julgamento a cada passo).
De volta ao saco de dinheiro. Muitas histórias começam com um homem saindo da prisão, mas poucos desses homens se esforçaram tanto para conter um sorriso. Rahim (um Amir Jadidi extraordinário) fracassa tanto nessa tarefa que a câmera digital nervosa de Farhadi apanha seus dentes do outro lado de uma estrada, mas isso é apenas parte do charme de cachorro perdedor do cara. Bonito, apesar de um pescoço curvado pelo infortúnio, Rahim parece estranhamente relaxado para uma divorciada que só teve uma licença de dois dias da prisão de segurança média onde viveu nos últimos anos depois de não pagar uma dívida.
E há uma boa explicação para as vibrações frias do nosso cara: sua namorada secreta Farkhondeh (Sahar Goldust) acaba de encontrar na rua uma bolsa de uma mulher contendo 17 moedas de ouro, o que pode ser suficiente para convencer o credor de Rahim a retirar as acusações contra ele. Ele não quer complicar as coisas dizendo à sua irmã cautelosa de onde vem o dinheiro, ou fazendo promessas ao filho que não pode cumprir (o garoto já tem o suficiente no prato com a gagueira forte e o bullying leva a na escola). Mas este é um filme de Farhadi e, portanto, é seguro presumir que as coisas logo ficarão complicadas do mesmo jeito, e nada é prometido a ninguém além do fato de que a vida frustrará suas melhores intenções.
Há muito a ser dito sobre as incontáveis reviravoltas e reviravoltas que a história dá a partir daí, especialmente porque o enredo depende menos de novas informações do que da gangorra da opinião pública. Ao descobrir que a bolsa não contém dinheiro suficiente para libertá-lo, Rahim decide encontrar a mulher a quem pertence e devolvê-lo; uma vez que seu superenvolvido diretor fica sabendo desse feito aparentemente nobre e decide que é o tipo de relações públicas que a prisão precisa para desviar a atenção de um terrível incidente recente, a aritmética moral da escolha de Rahim de repente se torna uma equação comum a ser resolvida. Agora, há outras reputações em jogo e, possivelmente, outras vidas também.
Farhadi tem o dom de empilhar acertos em cima de erros até que todos caiam em uma única pilha misturada no chão - é difícil dizer se ele seria um jogador de Jenga brilhante ou péssimo - e nesse aspecto “ Um herói ”é uma de suas construções mais fáceis. O filme perde a carga emocional central de "A Separation", apesar de uma ânsia semelhante de mergulhar nas ervas daninhas do direito civil iraniano, mas o que falta em sentimento de força bruta compensa na pureza socrática de sua estrutura e na simplicidade infantil de sua questão central: Qual é a diferença entre fazer uma boa ação e não fazer uma má?
Se os personagens nos roteiros de Farhadi ainda estão ligados às suas funções retóricas (não exatamente no mesmo grau opressor dos de Pete Docter, mas perto o suficiente para justificar a menção de "Alma" no mesmo parênteses que "Uma separação"), isso ajuda que o próprio Rahim está em conflito com a moralidade de suas ações. Farhadi pode não ser um cineasta que você espera que enfrente as ramificações emocionais da mídia social, mas com seu jeito discreto, ele consegue transformar a timidez de Rahim em um retrato astuto de como rostos aleatórios na multidão podem semear dúvidas sobre a própria pessoa. compreensão. “Um herói” raramente traz esse aspecto à tona, mas está sempre lá nas sombras - o outro lado de uma história sobre as armadilhas de tratar a decência como um espetáculo público (e um tema que ajuda a explicar a estética do iPhone, para algum grau).
Grande parte do poder de lenta agitação deste filme vem da crescente tensão entre o que as pessoas decidem sobre as ações de Rahim em segunda mão e como ele mesmo se sente a respeito delas. O brilho do desempenho de Jadidi não está em sua simpatia suave, mas sim no desempenho do personagem; como Rahim se inclina para ela, empurra contra ela e tenta se desvencilhar de uma espiral de decisões ruins, mesmo enquanto as torna cada vez piores. Cada novo personagem que é apresentado à história vem equipado com seus próprios preconceitos, cujos julgamentos aumentam na mesma proporção que as mentiras que Rahim - e sua metástase lista de colaboradores - tem que contar para desfazer o dano das mentiras que eles já disse.
Alguns aspectos são mais bem integrados ao redemoinho crescente do que outros (um funcionário de RH hostil da empresa onde Rahim deseja trabalhar vem à mente), mas Farhadi é um cenárioista muito astuto para apresentar qualquer peça supérflua. Mesmo seus piores filmes oferecem uma espécie de funcionalidade digna da Ikea e vêm com exatamente quantas peças você precisa para colocá-los juntos, mas "Um herói" é um dos melhores porque cada uma de suas partes ajuda a complicar o design até a conclusão . E são necessários todos eles para alcançar outra das terminações características de Farhadi - pungente e sutil como sempre, mas desta vez tristemente cientes de como a busca pela pureza moral pode ser fútil, uma vez que cai sob os olhos do público. Se apenas um senso de honra pessoal valesse o custo de mantê-lo. Se ao menos houvesse dinheiro suficiente naquela bolsa para fazê-lo querer fazer a coisa errada.