Para um filme cuja bilheteria global ultrapassou US$ 1 bilhão, a história de origem do supervilão corajoso de Todd Phillips , Joker , não poderia ter sido mais polarizadora.
O contingente profissional, que inclui este crítico, apreciou sua visão social-realista carrancuda e sua aventureira observação da tradição do Batman enquanto a amarrava a uma visão moralmente falida da América contemporânea à beira da anarquia, aberta por divisões de classe e riqueza. Os detratores se opuseram à sua representação incel de Arthur Fleck como uma tentativa moralmente duvidosa, se não totalmente irresponsável, de encontrar compaixão pelo tipo de masculinidade ofendida que gera violência armada.
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Em retrospectiva, o mais preocupante sobre a política de Joker era que seu niilismo sombrio carecia de um ponto de vista coerente o suficiente para torná-lo genuinamente radical ou provocativo.
Retornando à competição de Veneza, a sequência irregular de Phillips, Joker: Folie à Deux , provavelmente será acolhida ou rejeitada por alguns dos mesmos motivos. Ele dobra os principais aspectos do estudo de personagem divisivo do filme anterior ao confinar Arthur de Phoenix à prisão ou a um tribunal durante a duração, além de um breve gostinho de liberdade no final — e números musicais de fantasia que transformam padrões de jazz, pop e show-tune em monólogos interiores de um tipo, ou expressões físicas da pessoa que Arthur imagina ser.
Ao bloquear o Coringa de sua disseminação maníaca de caos nas ruas de Gotham City, o filme praticamente o neutraliza. Sem querer dar muitos spoilers, mas ainda mais do que seu antecessor, a sequência reduz o arqui-vilão a um produto oco de traumas de infância e doenças mentais. O que significa que há pouco que não aprendemos da última vez. Até os interlúdios de dança são herdados de Coringa .
O retrato está muito longe do brincalhão criminoso cacarejante que amamos desde que César Romero vestiu pela primeira vez a maquiagem de palhaço e o traje roxo na série de TV exagerada dos anos 1960. Ainda mais longe se você rastreá-lo de volta à introdução do personagem em 1940 nos quadrinhos da DC.
A adição de Lady Gaga como Lee, a personagem que se tornará Arlequina, acrescenta um toque de romance para dar a Arthur um impulso que sua projeção de um relacionamento com sua vizinha, Sophie Dumond (Zazie Beetz), em Coringa , não conseguiu.
Beetz faz uma breve aparição aqui quando o personagem é trazido como testemunha para a equipe de acusação liderada pelo jovem promotor público assistente Harvey Dent (Harry Lawtey, Industry da HBO ), antes que seu alter ego vilão Duas-Caras apareça. Também apresentados no filme anterior e aparecendo no banco das testemunhas estão a assistente social de Arthur (Sharon Washington) e Gary (Leigh Gill), a única pessoa que foi gentil com ele em seu trabalho de palhaço de aluguel.
Lee é apresentado como um paciente no Arkham State Hospital, a instituição psiquiátrica onde Arthur é um prisioneiro de segurança máxima, aguardando julgamento por assassinar cinco pessoas, incluindo uma na TV ao vivo. Eles se conectam em seus encontros iniciais e formam uma conexão mais profunda quando Arthur é autorizado a se juntar ao grupo de musicoterapia onde ele vê Lee pela primeira vez. Ela se apresenta como uma superfã, mas ela está procurando imitá-lo ou manipulá-lo?
A advogada de defesa de Arthur, Maryanne Stewart ( Catherine Keener ), tem ideias firmes sobre isso. Séria e atenciosa, ela sustenta que Arthur sofre de fragmentação induzida por trauma, e que seus crimes foram o resultado de uma pessoa separada dentro dele, o Coringa, assumindo o comando. Ela quer mostrar às pessoas que ele é humano.
As audiências de competência e os exames médicos necessários são responsáveis pela espera de anos antes que o caso de Arthur possa ser julgado, durante os quais ele ficou ainda mais chocantemente emaciado.
Phillips e Silver merecem crédito por seguirem seu próprio caminho com um personagem canônico da DC. Mas é difícil imaginar aficionados hardcore do universo Batman ficando empolgados com um filme que — OK, isso é definitivamente um spoiler — pareceria acabar com um futuro inteiro para um inimigo-chave consagrado na mitologia dos quadrinhos, tornando-o um homem triste e quebrado.
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