Um Tira da Pesada 4: Axel Foley (2024) - Crítica

Muito parecido Harrison Ford, Eddie Murphy tem passado os últimos nove anos de sua vida refletindo sobre o que o tornou grande, porque talvez seja isso que os caras mais velhos fazem quando sentem que mereceram suas voltas da vitória. Ford revisitou “Guerra das Estrelas,” “Blade Runner” e “Indiana Jones“no final dos anos 70/início dos anos 80, e Murphy, aos 63 anos, reexaminou”Chegando na Américaa” e agora, um quarto “Policial de Beverly Hills.”

A maioria das sequências de legado, como são frequentemente apelidadas, cheiram a lucrar novamente superficialmente, mas homens dessas estaturas são frequentemente excepcionalmente ricos, e então suas motivações, estranhamente, são frequentemente reexplorações genuínas de um personagem que eles amam. Intitulado “Beverly Hills Cop: Axel F,” o filme, apesar de um primeiro ato muito folgado aparentemente obcecado por layups preguiçosos de nostalgia, surpreendentemente funciona. Reunindo-se na segunda metade, quando a história realmente começa, e as indulgências dos maiores sucessos são deixadas de lado, ‘Axel F’, embora pareça um fracasso no início, entretém, emociona e até parece ter intenções genuínas.

Mas, novamente, é muito instável no início. ‘Axel F’ começa em Detroit com uma grande cena inteira totalmente alheia a toda a trama; essencialmente apenas uma desculpa para Murphy causar destruição e caos e reiterar ao público: este policial sempre foi e será um rebelde de cânone solto que joga de acordo com suas próprias regras. Esta sequência cheia de ação, mas um tanto rotineira, também parece uma desculpa para calçar à força o chefe constantemente exasperado de Foley, Jeffrey Friedman (Paulo Reiser), que está saindo e se aposentando.

A verdadeira história, é claro, acontece em Beverly Hills, onde a filha afastada de Foley, Jane (Taylor Paige – A história de Taylor Paige), uma poderosa advogada de defesa criminal, representa uma mula de drogas de baixo nível pro bono. Mas este caso está conectado à morte de alguns policiais e outros tipos obscuros, e logo bandidos mascarados ameaçam sua vida se ela não abandonar o caso. Naturalmente, é o ajudante da franquia “Beverly Hills Cop”, Billy Rosewood (Juiz Reinhold) que liga para Axel para avisá-lo que sua filha está em perigo.

Apesar de seus anos de desgosto e Foley como um pai ausente que desapareceu e causou danos aparentemente irreparáveis, ele corre para Los Angeles para ajudar sua filha, apenas para descobrir que ela não quer nada com ele. Rapidamente preso após algumas travessuras típicas de bola de demolição de Foley — o que o coloca na mira de seu velho amigo, o sargento John Taggart (John Ashton), agora não aposentado e de volta ao trabalho — a estadia de Foley em Beverly Hills fica ainda mais complicada quando ele descobre que seu policial que o prendeu, o detetive Bobby Abbott (Joseph Gordon-Levitt), é o ex-namorado de sua filha (“Você teve relações sexuais com a minha filha”, ele brinca com uma percepção bem-humorada, típica de Murphy). Kevin Bacon também coestrela como Capitão Cade Grant, um detetive astuto, tranquilo e sutilmente detestável cujo Rolodex e ternos bem cortados desmentem o que deveria ser um salário mais modesto para um policial.

Pior, esse primeiro ato é lamentavelmente coberto de tentativas sentimentais e aparentemente desesperadas de intercalar nostalgia musicalmente. Cada hit de “Beverly Hills Cop” conhecido pelo homem é agressivamente implantado nos primeiros 25 minutos; De Harold Faltermeyer tema clássico de sintetizador, As Irmãs Pointer “Dança dos Nêutrons” De Glenn Frey “The Heat Is On” e até mesmo De Bob Seger “Extorsão” de “Beverly Hills Cop II.” Essa piscadela musical de volta ao passado é tão desagradável no começo que ‘Axel F’ parece irrecuperável. Ainda assim, surpreendentemente, uma vez que todo esse absurdo nostálgico é dispensado e tirado de seu sistema — e a história finalmente começa — ‘Axel F’ começa a entreter lentamente como deveria.

O enredo é um pouco fora do ponto, mas essencialmente gira em torno de conspiração e policiais corruptos que não querem que a mencionada mula de drogas ou seu advogado descubram nenhum de seus segredos desagradáveis. Mas onde o filme começa a se consolidar é em seus dois personagens coadjuvantes, Gordon-Levitt interpretando o novo homem hétero, e Paige imbuindo o filme com até mesmo um pouco, ouso dizer, pathos.

Dirigido por cineasta comercial Marca Molloyque faz sua estreia na direção com eficiência de um trabalhador, ‘Axel F’ realmente funciona melhor em seus ritmos de policial camarada e fica fora desse caminho. Quando Murphy e Levitt riffam um com o outro, e Murphy tem permissão para improvisar com uma intensidade engraçada de classificação R, ele finalmente começa a dar risada e os dilemas divertidos dos filmes originais e seu espírito divertidamente rebelde.

Entre as risadas, as cenas selvagens (uma envolvendo um helicóptero é divertidamente cômica) e os muitos tiroteios, ‘Axel F’ ainda consegue dedicar um tempo abordando significativamente as ideias de pais ausentes e os danos que eles causam, filhos ressentidos e os desafios do perdão, sem menosprezar as emoções ou perturbar o equilíbrio da franquia “Um Tira da Pesada”.

Paige já era incrível em coisas como “Zolamas ela é dinamite em seu papel e injeta no filme um pouco de alma e sentimento; nem uma batida dela é emocionalmente falsa. Gordon-Levitt também entende sua tarefa de homem sério e a minimiza perfeitamente, mas ainda sabe quando entrar em pânico e surtar quando Foley vai longe demais (um substituto perfeito para Reinhold, que fica de fora na maior parte do filme).

E sim, Bronson Pinchot aparece como o fabulosamente extravagante Serge, e deveria ser de revirar os olhos, mas sua aparição provoca algumas risadas e gargalhadas. Luis Guzmán também aparece em um pequeno papel como chefe do cartel de drogas — um parente da mula do tráfico que Murphy e Gordon-Levitt querem inocentar, já que isso colocaria os policiais maus na mira — e é uma pequena cena divertida que nos lembra o quanto ele fez falta nas telas nos últimos anos.

Murphy pode ter tropeçado com o oco e repetitivo “Um Príncipe em Nova York 2”, o tipo exato de recauchutagem em que “Axel F” poderia ter se enrolado. Ainda assim, eventualmente, a comédia se une o suficiente para registrar uma pequena vitória. Veja bem, “Beverly Hills Cop: Axel F” não está reinventando a roda, e baixas expectativas podem ajudar. Mas faz uma transição notável de algo que inicialmente parece terrível para algo que eventualmente ilumina, agrada e produz uma energia de “Beverly Hills Cop” de boca suja que parece familiar no melhor sentido. Agora, eu não forçaria sua sorte mais do que isso, mas se você quisesse alguma redenção por “Beverly Hills Cop III – Um Tira da Pesada”, e uma sequência que não mancha sua reputação, ‘Axel F’ é mais ou menos o que faltava. [B-]