A principal razão pela qual Judy Blume era tão importante era que ela confiava em seus leitores. Em um momento, os leitores falam sobre ela casualmente fazer referências a coisas como masturbação que as crianças simplesmente não podiam (e nem hoje) falar, reconhecendo que são um fato da vida adolescente.
Blume nunca se pinta tanto como uma pioneira quanto como alguém que quase casualmente se recusou a ceder às expectativas puritanas. Não me interpretem mal. Ela finalmente percebeu o impacto que estava causando - uma cena em que ela enfrenta o fanfarrão Pat Buchanan em um antigo talk show é maravilhosa - mas é interessante ver como nada disso foi excessivamente calculado. Ela não escreveu sobre questões polêmicas para vender livros; ela escreveu sobre a juventude de maneira verdadeira, e é por isso que importava antes e agora.
Principalmente, é inquietante. Deveria ser! Os espectadores que nunca viram as primeiras entrevistas de Shields - que começou sua carreira de modelo quando ela era apenas uma criança, tornando-a alguém que foi literalmente famosa quase toda a sua vida - provavelmente ficarão chocados ao ver a maneira como Shields foi tratada mesmo em aparentemente bate-papos amigáveis. Quase sempre, ela é um objeto, constantemente contada como ela era bonita, sendo elogiada apenas por sua aparência, simplesmente um rosto e um corpo para as pessoas. Como explica um locutor, Shields era uma “versão nuclear do que era ser julgado por sua aparência”.
Para Shields, foi ainda mais difícil. Ela nos diz antes mesmo de terminar os créditos de abertura que a coisa mais difícil para ela crescer foi “saber quem eu era”. Como ela poderia? Tudo o que ela ouviu foi como ela era linda. E a pessoa que ela é? Em muitas dessas primeiras entrevistas, Wilson se concentra no rosto do jovem Shields, o que não pode deixar de trair o quanto a experiência foi dolorosa e confusa para ela.
O arco do conto é mais do que familiar. No entanto, “Pretty Baby: Brooke Shields”, dirigido por Lana Wilson (que estava em Sundance há três anos com o documentário de Taylor Swift “Miss Americana”), é uma peça extremamente bem trabalhada de retrato documental convencional. Ele investe cada capítulo da vida de Brooke Shields com mais reflexão, profundidade e cobertura de arquivo do que vimos antes, e nunca perde de vista a história mais ampla que está contando: isso é realmente sobre como a cultura da imagem americana elevou o marketing de a sexualidade em uma forma de arte moralmente obscura e sensacionalista, que teve repercussões no mundo real - para Shields, que estava no centro de tudo, e para nós - que os criadores de imagens nunca deram a mínima.
Você certamente poderia dizer que Shields foi alguém que foi colocado em uma máquina voyeurística de imagem pop e emergiu como um sobrevivente. No entanto, ela encontrou uma maneira de navegar pela maior parte com coragem, humor e graça. “Pretty Baby” lembra a estrela vencedora que ela era, mesmo quando seu olhar rigoroso (e nunca redutor ou pudico) sobre como sua imagem foi usada lança um fascinante feitiço de ressonância social.
Judy Blume falou com as pessoas em um momento de suas vidas em que parecia que elas não tinham voz. Os diretores de “Judy Blume Forever” entrevistam alguns desses assuntos, mas tudo parece muito superficial. Não precisamos de Samantha Bee falando sobre por que Judy Blume era importante para os leitores. Se estamos assistindo isso, sabemos que Judy Blume era importante. As coisas casuais, inesperadas e menos roteirizadas aqui funcionam muito melhor. Quando Blume abre as cartas das dezenas de caixas que recebeu ao longo dos anos - adorei uma criança escrevendo: "Por favor, envie-me os fatos da vida em ordem numérica" - o filme ganha um poder emocional no momento que também muitas vezes falta o contrário. Há um pouco demais aqui que parece excessivamente calculado e editado, especialmente para uma escritora que nunca editou o quão completamente ela falou de seu coração.