As Sete Faces de Jane começa e termina com segmentos dirigidos pela própria Jacobs. Esses também são, infelizmente, os segmentos mais curtos do filme, já que a abertura, “Adeus”, mostra Jane deixando seu filho no acampamento, com o segmento final, “Olá”, mostra Jane pegando seu filho no acampamento.
Não há muito mais nos segmentos de Jacobs, e é uma pena, considerando que Jacobs tem uma linha impressionante de trabalhos de direção até agora como documentarista, dirigindo um episódio de 616 da Marvel e More Than Robots do ano passado . Teria sido fascinante ver onde Jacobs acha que essa personagem deveria ir, antes que ela fosse colocada nas mãos de todos esses outros cineastas com suas próprias interpretações.
Este é um projeto onde a soma das partes é maior que o todo. Alguns segmentos garantem seus próprios curtas-metragens e, talvez, seus próprios recursos. Os diretores têm talento; suas habilidades nunca são questionadas. Mas com pouca estrutura, esse talento simplesmente cai por terra. Os temas são evidentes na escrita e na performance de Jacobs, mas a inconsistência das vinhetas esmaga qualquer progressão significativa. A natureza chocante deste projeto é mais prevalente nos segmentos mais socialmente conscientes de Boma Iluma e Julian Acosta, que são ótimos argumentos para suas próprias narrativas. Mas suas histórias têm menos a ver com Jane e sua narrativa e mais com como ela funciona na história de outra pessoa. O núcleo do filme é a história da crise existencial de uma mulher que se perde nesses segmentos.
A história de uma mulher tentando entender quem ela é além de ser a mãe de alguém é um conceito interessante. Além da falta de estrutura, no entanto, o filme falha em realmente empurrar o segmento de Gia Coppola - que apresenta duas Janes - configura. Há uma expectativa de que o público obtenha vinhetas cada vez mais estranhas à medida que o filme avança, mas o segmento de Coppola interrompe essa expectativa. Há algo que vale a pena em algum lugar, algo que fez Jacobs realmente explorar sua ampla gama e incrível talento camaleônico como atriz, mas o resultado é simplesmente incoerente demais para suportar. As experiências são divertidas, mas são ainda melhores quando algo é aprendido com as falhas e aperfeiçoado na próxima tentativa. As Sete Faces De Janeé uma experiência que simplesmente não fornece os resultados certos.
Embora essa ideia de Roman Coppola (cujo último esforço de escrita / direção, Um vislumbre da mente de Charles Swan III também seja um projeto bastante questionável) seja uma ideia curiosa, quase imediatamente mostra as falhas e problemas com esse tipo de narrativa. Simplesmente não há razão para que isso não possa ser uma série de curtas-metragens, exceto que esse é um conceito mais interessante para vender um filme. Mas especialmente quando segmentos como “The Audition” de Alex Takaács parecem uma peça individual sem qualquer conexão com qualquer outra coisa neste filme, não faz sentido porque isso está tentando algum tipo de narrativa através da linha. As Sete Faces de Jane é um experimento curioso, mas, no final das contas, falhou.
Em vez disso, The Seven Faces of Jane segue um caminho de absurdo quase imediatamente, com Gia Coppola ( Palo Alto, Mainstream ) dando o pontapé inicial com um estranho short doppelgänger que felizmente entra e sai rapidamente. Mas os melhores segmentos aqui permitem um pouco mais de tempo com a personagem de Jane. “Tayo” de Boma Iluma mostra Jane se reconectando com um ex-amante romântico ( Chido Nwokocha ), com uma linda cinematografia à beira-mar; enquanto, da mesma forma, “The One Who Got Away” de Ken Jeong também se concentra na ideia de um amor perdido com Michael ( Joel McHale ). Também é notável que Gillian trabalhando mais uma vez com sua Comunidadeco-estrelas é provável, enquanto este segmento parece o mais natural.