Balli está fugindo de mais um dia de humilhação de colegas e desatenção de adultos na escola quando três de seus colegas o alcançam e dão uma surra tão forte que chega ao noticiário local e o obriga a usar uma máscara de plástico desfigurante enquanto suas fraturas faciais cicatrizam.
Outra colega de classe, Addi (Birgir Dagur Bjarkason), assiste ao noticiário em casa com sua mãe new age Gudrun (Aníta Briem) e dá de ombros para a preocupação com o menino. Mas no dia seguinte, quando Addi encontra Balli ficando bêbado sozinho ao lado de um galpão abandonado, ele faz o adolescente equivalente a uma abertura de amizade e queima um cigarro. Um pequeno gesto, mas o suficiente para fazer Balli embainhar seu pulso exposto e guardar a lâmina de barbear.
Quando esses três meninos vão visitar Balli em sua chamada “casa do vagabundo”, eles descobrem que Balli perdeu um olho porque seu padrasto, que está na prisão, acidentalmente atirou nele com uma arma de chumbinho quando ele era mais jovem. A câmera de Guðmundsson permanece nesses jovens enquanto eles ficam do lado de fora e se testam e lentamente permitem que Balli entre no redil, embora ele tenha muito medo de altura para segui-los até o topo de um prédio. Há uma mudança desajeitada no ponto de vista na abertura do filme em mídia res , de nosso narrador não identificado sonhador para o intimidado Balli. Isso atrapalha o filme, que demora um pouco para se estabelecer principalmente do ponto de vista de Addi.
Mas Guðmundsson está rapidamente se estabelecendo como um cronista talentoso e implacável de sua ilha natal. “Beautiful Beings” é o filme mais valioso para a comunidade cinematográfica do país submeter à Academia de Artes e Ciências Cinematográficas e eu certamente poderia vê-lo recebendo uma indicação.
A vida dos meninos em “Beautiful Beings” carece de amor e carinho em casa, e Guðmundsson nos mostra Addi abraçando Konni e acariciando seu cabelo sem um traço de autoconsciência; mais tarde, Konni é visto descansando a cabeça no ombro de Addi. Mas para onde o filme eventualmente vai com essa vertente particular da narrativa parece evasivo e confuso, como se Guðmundsson não quisesse lidar com isso completamente.
Se em termos de narrativa não há muita novidade aqui, há um frescor e uma vibração habitada que faz com que essa dolorosa história de amadurecimento pareça exatamente sua. E DP Sturla Brandth Grøvlen (“Victoria”, “Rams”, “Os Inocentes”) merece grande parte do crédito por isso, filmando a vida dos meninos com imediatismo e fluidez cativantes, mesmo quando seus comportamentos são brutais. . É uma história contada poeticamente, impressionisticamente, por meio de raios de sol e fumaça de cigarro e os detalhes de alguma forma comoventes do corte de cabelo ruim de Balli, da acne de Konni e dos cílios de Addi, apenas para um ataque de moto, perpetrado por Konni e Addi, para ocorrer com o chocalho brusquidão de um filme de ação.