Felizmente para ele, todo mundo parece muito interessado em sua vida: um colega de elenco ciumento (Bokma, um belo retrato de um talento mediano cuja carreira está indo embora), um marido traído, o misterioso grupo que parece tê-lo sob vigilância, um bispo obcecado com o atletismo feminino.
Parte disso – as partes mais simples, o drama interpessoal representado na sala de ensaio, a dinâmica de poder entre atores e diretores – são genuinamente fascinantes e sombriamente divertidos, já que o diretor Karl abusa silenciosamente de sua posição para seus próprios fins.
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O protagonista Günter ( Tom Dewispelaere ) está um tanto em desacordo com o distraído e mais velho colega de elenco Marius ( Pierre Bokma ). Sentiríamos pena de Marius, que não consegue se lembrar de suas falas, porque Günter e o diretor Karl ( Hans Kesting ) estão brincando com o bloqueio para colocar o pobre Marius em uma posição “inferior” e submissa (ofuscada) no palco após o outro . Mas vimos Marius rejeitar as preocupações de sua esposa perigosamente doente por ser deixado em casa sozinho.
O décimo filme apropriadamente intitulado de van Warmerdam, nº 10 nas telas do Black Nights Film Festival de Tallinn após uma estreia no Fantastic Fest. Compartilha com o trabalho anterior do diretor – notavelmente o título da Competição de Cannes, Borgman – um tom que mistura o cotidiano com o excêntrico e uma recusa em oferecer muito esclarecimento à narrativa aberta. A mudança de tom, de uma intriga levemente ensaboada para um mistério sub- Além da imaginação , talvez seja muito desorientadora para gerar muito boca a boca do público, tornando este um pedido difícil para a arte. A imagem pode, no entanto, ser uma adição provocativa a outros programas de festivais.
A qualidade inesperada da revelação do terceiro ato é uma surpresa que funcionará melhor em um público despreparado - com isso em mente, talvez seja melhor deixar esse aspecto da trama não revelado. É, no entanto, justo questionar se o filme conquistou totalmente sua guinada para um território desconhecido, dada a narrativa desigual e desarticulada que o precede.
Atuar é uma profissão que atrai os egocêntricos e, afinal, amplifica essa absorção. Em seguida, notamos que a protagonista Isabel ( Anniek Pheifer ) disse a seu diretor/marido que ela precisa de um tempo sozinha para a “preparação” e que ela ficará em outro lugar até a noite de estreia. Acontece que ela está indo direto para a cama de Günter.
Se Warmerdam tivesse mantido essa perspectiva refinada, com questionamentos sobre bloqueio e entrega de linha, então o Nr. 10 poderia ter se tornado um filme mais completo. Mas, em vez disso, fica enterrado sob a mudança repentina de Günter de seu próprio personagem coadjuvante para a figura central, procurando por sua mãe perdida e aparentemente no meio de alguma conspiração quase religiosa. É quase como se Warmerdam (que também escreveu o roteiro) se sentisse obrigado a ser Warmerdamesque, injetando estranheza e de repente empurrando Dewispelaere para o meio do quadro enquanto ainda esperava que ele fosse uma figura passiva. Isso poderia ter funcionado se a revelação final sobre a misteriosa origem de Günter como enjeitado tivesse um pouco mais de questionamento de identidade de Kaspar Hauser. Em vez disso, ele se transforma em uma decepção um pouco boba e tematicamente desgastada.