O documentário faz um excelente trabalho ao contar a história da carreira musical de Spector – economicamente, mas com contexto e trilha sonora suficientes, para entender tanto a qualidade texturizada de sua música quanto o inferno que seus artistas passaram para alcançá-la.
Dizem-nos que Spector muitas vezes trabalhava prejudicado pela bebida e que ele brandiu uma arma em pelo menos uma sessão com John Lennon, atirando no teto. (Lennon, diz a história, assumiu que a arma estava atirando de festim, até que a bala foi recuperada no dia seguinte.) Imagens de arquivo da falecida Ronnie Spector, a segunda esposa do produtor, incluem ela comentando que seu marido Svengali a chamava exclusivamente de Veronica, como se para evitar até mesmo inconscientemente lembrá-la de qualquer poder que ela teve como Ronette.
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“Spector” começa com os eventos de 3 de fevereiro e a ligação para o 911 feita pelo motorista brasileiro de Spector, Adriano De Souza, que diz ao despachante: “Acho que meu chefe matou alguém. … [Há] uma senhora no chão e uma arma na mão.” Ao longo da série, voltamos à noite trágica, e somos lembrados dos detalhes: que Spector conheceu Clarkson naquela noite quando ela estava trabalhando como anfitriã no Foundation Room na House of Blues na Sunset Strip e na hora de fechar convenceu-a a acompanhá-lo em casa para uma bebida. Cerca de uma hora depois, De Souza (que estava esperando do lado de fora) ouviu um tiro e encontrou Spector, que lhe disse: “Acho que acabei de atirar nela”.
Em seguida, voltamos a uma crônica da infância de Spector na Nova York da década de 1940, que aparentemente transcorreu sem intercorrências até que Spector tinha 9 anos e seu pai cometeu suicídio. Spector ainda era um adolescente quando escreveu o primeiro hit número 1, "Conhecê-lo é amá-lo", dos Teddy Bears, inspirado nas palavras da lápide de seu pai: "Conhecê-lo era amá-lo". Acompanhamos a ascensão meteórica de Spector na década de 1960 como um dos produtores mais influentes e mercuriais do ramo, pois ele se veste como um dândi de salto alto e roupas elaboradas; interpreta Svengali enquanto manipula artistas com astúcia de nível maquiavélico e se torna cada vez mais desequilibrado e imprevisível.
Mas é na narrativa paralela das histórias de Spector e Clarkson que “Spector” se distingue dentro de seu gênero. Aqui encontramos duas jornadas por uma indústria de entretenimento que parece ter histórias muito mais dolorosas do que felizes. Spector era uma figura desesperadamente solitária, raivosa e violenta, incapaz de encontrar consolo no grande sucesso; seu relacionamento complicado com sua filha, que fala no registro, pode ter sido um dos únicos lugares em que sua humanidade se expressou. Clarkson, dizem aqueles que a amavam, era uma figura perenemente esperançosa que simplesmente não conseguia encontrar o caminho para seu sonho. Um ex-detetive de homicídios do condado de Los Angeles nos diz que ficou desanimado com a cobertura da mídia sobre a vida de Clarkson como uma “atriz de filmes B”: “Quando as pessoas dizem isso, o que você pensa automaticamente: algum de baixo orçamento, atriz horrível em filmes que você nunca ouviu falar. Para mim, foi uma forma de degradação.”
De fato, esta série também estende a consideração a Spector. Não está interessado em exonerá-lo, embora ouçamos os argumentos de sua equipe de defesa, em um relitigioso que é um dos tópicos menos interessantes do documentário. Mas uma figura mais lembrada por declarações estranhas e cabelos arrepiados para o céu surge como alguém que só poderia exorcizar sua dor através do controle, ou cedendo o controle à bebida. Os espectadores não vão amar Phil Spector, e esse não é o objetivo aqui. Mas certamente o conhecerá.
