Esses interlúdios de abertura ajudam a elucidar a maneira como a série aborda suas armadilhas de gênero. O gabinete de curiosidades, afinal, serve tanto como um conceito estrutural quanto uma metáfora para a montagem da antologia.
Del Toro quer nos lembrar que histórias assustadoras podem começar e começam com os objetos mais mundanos – mas também que o próprio ato de contar histórias, a habilidade de tal talento narrativo, está nos cineastas são o coração desta série antológica. É por isso que toda introdução coloca esses objetos ao lado de figuras esculpidas dos diretores que comandam cada episódio.
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Destaca-se imediatamente que Cabinet of Curiosities é mais horror retrospectivo do que algo como a semi-recente antologia Masters of Horror da Showtime , na qual muitas ou a maioria das parcelas foram projetadas como alegorias sangrentas – alegorias contemporâneas, suponho. Com Cabinet of Curiosities , até mesmo os episódios que têm temas modernos – “Lote 36” com foco na raiva masculina branca e a sátira da indústria da beleza de Ana Lily Amirpour “The Outside” vêm à mente – são ambientados pelo menos 20 anos no passado. Parte disso é apenas o que vem do uso de HP Lovecraft como fonte dominante de inspiração. Existem adaptações diretas das histórias de Lovecraft “O Modelo de Pickman” (dirigido por Keith Thomas) e “Dreams in the Witch House” (de Catherine Hardwicke) e vários dos originais estão mergulhando diretamente nos cantos do Cthulu Mythos.
Isso significa muitas criaturas com tentáculos, conversas nebulosas de outros mundos e uma visão geralmente cínica do lugar da humanidade em um universo cruel e indiferente, lembre-se, não as mais racialmente espinhosas - ou, você sabe, racistas como o inferno - tendências Lovecraftianas . Acontece que del Toro é um apaixonado devoto de Lovecraft e eu prefiro seu horror um pouco menos lovecraftiano – sempre senti o mesmo por Stephen King. Mas isso é apenas um aviso justo de que alguns dos capítulos aqui estão focados na morte de uma maneira profunda e introspectiva e outros estão focados apenas na morte como uma incubadora para demônios dimensionais. Cada um com sua mania!
Dito isto, o diretor de “Mandy” Panos Cosmatos veio para jogar. O episódio 7, 'The Viewing', é melhor experimentado sem provocações excessivas, mas a combinação elenco + criador deve fazer os espectadores pularem para assistir a penúltima entrada primeiro. Eric André, Charlyne Yi, Steve Agee e Michael Therriault interpretam vários profissionais no topo de seus respectivos campos que são levados para uma noite misteriosa na mansão de um cara mega rico. Peter Weller interpreta o homem rico com um motivo ambíguo, enquanto Sofia Boutella serve como sua assistente sorridente e silenciosa.
De fato, cada parcela, que possui diretores como Panos Cosmatos ( Mandy ), Jennifer Kent ( O Babadook, O Rouxinol ) e Catherine Hardwicke ( Treze, Crepúsculo ), é, como o belo armário de madeira de mesmo nome, habilmente trabalhado. A atenção aos detalhes em tudo, desde paisagens sonoras emocionantes que evocam sepulturas desenterradas a espaços meticulosamente dirigidos por arte que são verdadeiramente assombrosos, eleva esses contos de terror aterrorizantes sobre temas atemporais como ganância, orgulho e vaidade, tudo ao mesmo tempo enfrenta zumbis, reis ratos, demônios vingativos e, claro, o vilão mais horrível que se pode imaginar: o próprio capitalismo.
