Música

The Car – Arctic Monkeys – Crítica

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Quando o Tranquility Base Hotel & Casino de 2018chegou, entre as múltiplas surpresas daquele álbum estava que Turner parecia, pela primeira vez, ciente de que havia um mundo ao seu redor. Onde suas letras foram por algum tempo avanços quase exclusivamente amorosos em direção a vários modelos conduzidos com diferentes graus de elipticidade, de repente entre a miscelânea de imagens surreais do momento desse álbum estava o compositor nadando com economistas, fantasiando sobre corridas presidenciais e flutuando em uma barcaça da televisão de prestígio. Apenas o que estava acontecendo? Essa virada à esquerda também foi recompensada, tornando-se o álbum de vinil mais vendido no Reino Unido desde o governo major. Como tal, os Arctic Monkeys estão no ponto único da carreira de ter um público nostálgico por seus trabalhos antigos, ao mesmo tempo em que genuinamente empolgado com a perspectiva de um novo material.

 

No passado, o cinéfilo Alex flertou com o mundo do cinema. Em ‘AM’ ele fez referência a Scorsese; em toda a campanha ‘Tranquilidade…’ ele se tornou um diretor barbudo, brandindo câmeras analógicas no palco e em vídeos. Em 2011, ele compôs o filme indie de Richard Ayoade ‘Submarine’, no entanto, apesar de não haver nenhum filme para acompanhar, ‘The Car’ é o trabalho mais parecido com uma trilha sonora de Alex e sua equipe até agora, fluindo juntos em um longo movimento feito coeso por Bridget Samuels ‘ exuberantes arranjos orquestrais que o adornam.

Do crescendo angustiante de ‘There’d Better Be A Mirrorball’ através da percussão Moody Blues da faixa-título, ecoando como um trovão distante, até as cordas de ‘Hello You’, que parecem serpentear em torno da bateria inabalável de Matt Helders , os Monkeys nunca soaram mais evocativos (mesmo em ‘Sculptures Of Anything Goes’, cuja construção arrepiante remonta aos momentos mais sinistros de ‘Humbug’). As dicas borbulham de que ainda é um grupo de rock que você está ouvindo – ‘I Ain’t Quite Where I Think I Am’ sugere ‘Superstition’ de Stevie Wonder e seu próprio hit inebriante ‘Why’d You Only Call Me When You’re High ?’, enquanto explosões da guitarra glam de Jamie Cook eletrificam o final épico de ‘Body Paint’ – mas a banda e a orquestra se fundem perfeitamente, nunca se sentindo intimidadas.

Onde, supostamente, o Tranquility Base Hotel & Casino havia sido considerado uma corrida solo de Turner, The Car poderia igualmente ter sido concebido como tal. Escrito e demos extensivamente em privado, Turner e o produtor-colaborador de longa data James Ford, em seguida, esboçaram arranjos de cordas para serem completados pela supervisora ​​musical e coordenadora de trilha sonora de cinema Bridget Samuels, que trabalhou em Midsommar e Under The Skin .

Como muitos de seus contemporâneos de bandas de estádio ficam à vontade lançando variações do mesmo álbum duas vezes a cada década, lentamente rastejando para o status de legado, a vontade do Arctic Monkeys de explorar novos estilos é louvável; ampliar seu repertório irá atendê-los melhor a longo prazo do que lançar versões atualizadas de ‘Teddy Picker’ a cada lançamento, mesmo que alguns fãs prefiram. Enquanto ‘The Car’ deve dar a eles uma chance de fazer o próximo tema de Bond, é provável que alcance o sucesso estratosférico de seu material inicial? Provavelmente não. Mas afinal, a jornada é mais importante do que o destino de qualquer maneira.

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