A maior parte da Bíblia usa o piano de Broder como base, mergulhando em lamentos como na mais reservada e prolongada “Daisy” ou na chorosa guitarra de aço aumentada “Dylan at the Mousetrap” ou no gorjeio “Every Child Begins the World Again”. Quando a música fica em uma área por muito tempo, as saídas se arrastam, como no final baseado em cordas “That's Music” ou no desajeitado “A Major Minor Drag”.
Pontos altos ocorrem com uma mudança de estilos musicais no meio da afinação, como quando batidas programadas se misturam com um rico baixo e guitarra de jazz em torno de backing vocals femininos, levando a um enorme final de trompa em “Whatever, Mortal” enquanto “So There” está subindo diretamente com baixo pulsante e palmas para terminar.
Já faz um tempo desde que Lambchop era algo parecido com uma banda country, mas The Bible é incomumente repleto de floreios eletrônicos. Tomemos, por exemplo, o funk disco “Little Black Boxes”, em que o autotune vibra a voz cavernosa e confiante de Wagner, dividindo a melodia em manchas pixeladas de som. O baixo/bateria/guitarra gira em síncope apertada e artificial: funk, mas idealizado e desumanizado. Um refrão, trinado por um coral gospel cheio e exuberante, cavalga o bump, bump, bump do ritmo triunfante como um parque de diversões. Vale a pena notar que no início de 2020, quando tudo na vida ficou quase irreconhecível, seu refrão de “ nada, nada mudou o que sinto por você ” soa antiquado e um pouco radical.
O autotune e o brilho da instrumentação sintética aparecem em todos os lugares, não apenas nos bangers. “Daisy” é uma balada de piano completa, deixando a melodia de Wagner serpentear pelas corridas e floreios do jazz noturno, mas aqui, também, a voz de Wagner se desgasta com manipulação elétrica, encontrando um vale estranho mesmo nos territórios mais familiares do country rock.
A estranhamente funky “Police Dog Blues” (inspirada na horrível brutalidade policial de Minneapolis) é um destaque do álbum. Programação cintilante, baixo profundo, cantores de apoio crescentes, solos de guitarra sob a superfície e metais aleatórios combinam como um corte experimental do Prince ; em um álbum com músicas lentas e longas, “Police Dog Blues” parece estar encontrando outra marcha ao se aproximar da marca de seis minutos, deixando o ouvinte no limite.