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My Imaginary Country (2022) - Crítica

Um dia, sem aviso, uma revolução explodiu. Era o evento que o mestre documentarista Patricio Guzmán esperava por toda a sua vida: um milhão e meio de pessoas nas ruas de Santiago, Chile, exigindo justiça, educação, saúde e uma nova constituição para substituir as regras estridentes impostas o país durante a ditadura militar de Pinochet. Urgente e inspirado, My Imaginary Country apresenta imagens angustiantes de protesto na linha de frente e entrevistas com líderes ativistas dinâmicos e conecta poderosamente a história complexa e sangrenta do Chile aos movimentos sociais revolucionários contemporâneos e à eleição de um novo presidente. 



Mas isso também significou que Guzmán não testemunhou em primeira pessoa a massiva e improvisada mobilização cívica que ocorreu em 2019 como uma reação contra a crescente desigualdade, o aumento vertiginoso do custo de vida, a corrupção política e o clientelismo da sociedade chilena contemporânea. Chris Marker, um dos primeiros defensores do trabalho de Guzmán, disse-lhe uma vez: “Quando você quer filmar um incêndio, você deve estar no local onde a primeira chama aparecerá”. Quando Guzmán admite se desculpando que desta vez, ele não estava lá para o momento do tinderbox, é quase como se ele estivesse confessando um abandono do dever.



Os protestos que eclodiram na capital do Chile, Santiago, em outubro de 2019 foram ostensivamente sobre um aumento da tarifa do metrô. Mas em poucos dias, eles aumentaram para abranger uma lista de reclamações com o governo do presidente Sebastián Piñera. Em sua narração, Guzmán menciona ter sido informado pelo cineasta Chris Marker que “quando você quer filmar um incêndio, você deve estar pronto no local onde a primeira chama aparecerá”. Guzmán então observa sardonicamente que, embora não tenha conseguido filmar a faísca inicial que desencadeou os protestos de rua contra o governo em 2019, ele voltou no ano seguinte para descobrir que o fogo não estava perto de se apagar.

Em vez de ruminar sobre as batalhas do passado – embora clipes de seu trabalho anterior sobre o golpe sejam usados ​​para estabelecer um pano de fundo histórico – Guzmán leva sua câmera para o calor dessa nova batalha e parece surpreso e até otimista com o que descobre. Ainda acostumado a ver a política e o conflito pela perspectiva binária da Guerra Fria, o cineasta inicialmente parece um pouco confuso com o desinteresse por líderes e ideologias que testemunha no movimento de protesto do século 21 no Chile.

Talvez seja por isso que o cineasta se retire da narrativa, em vez disso, usando relatórios contemporâneos, incluindo algumas imagens surpreendentes de drones flutuantes de colunas serpenteantes de até 1,2 milhão de participantes e suas entrevistas com testemunhas-chave, para contar a história. Seus filmes anteriores lançaram a luz da investigação filosófica sobre seu próprio relacionamento com seu país – não apenas a política do Chile, mas seus céus e desertos (“Nostalgia for the Light”), seu litoral e águas (“The Pearl Button”) e seu longo período andino. coluna vertebral (“A Cordilheira dos Sonhos”). Aqui, seu foco se volta para os líderes dessa nova revolução. O que é mais fácil dizer do que fazer, já que uma das coisas que diferencia o chamado “explosão social” de outros movimentos de protesto civil é que, como observa Guzmán com indisfarçável admiração.

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