A saga aterrorizante de Esther continua nesta emocionante prequela do original e chocante sucesso de terror, Orphan. Depois de orquestrar uma brilhante fuga de uma clínica psiquiátrica da Estônia, Esther viaja para a América se passando pela filha desaparecida de uma família rica. No entanto, surge uma reviravolta inesperada que a coloca contra uma mãe que protegerá sua família da “criança” assassina a qualquer custo.
O roteirista David Coggeshall, trabalhando a partir de uma história de Alex Mace e David Leslie Johnson-McGoldrick, alegremente faz malabarismos com choque e confusão, dobrando a premissa maluca do original enquanto desenterra mais profundamente as camadas do vilão desta série, conduzindo o público para um novo território transformador com reviravoltas deliciosas. As mudanças de tom oscilam do sério ao exagerado, que os cineastas equilibram habilmente; este filme, assim como seu antecessor, sabe exatamente o que está fazendo.
A série Orphan não foi projetada para dobrar o tempo e o espaço. Nem foi projetado para ser uma série. O original de 2009 foi um choque único, perfeito dentro de suas intenções, com um toque particularmente matador, que será revisado e estragado em breve: Esther (Isabelle Fuhrman), inicialmente apresentada como uma adotada de nove anos com possível mal-estar. tendências de sementes, acaba por não ser uma criança demônio, ou uma criança, mas uma mulher estoniana assassina de 33 anos disfarçada de criança. Dada essa memorável manobra narrativa e o destino de Esther no final do filme, qualquer continuação de Órfão – muito menos um que chegasse 13 anos depois – pareceria ser encaixotado em um canto.
Bell, junto com o diretor de fotografia Karim Hussain, o desenhista de produção Matthew Davies e a diretora de arte Andrea Kristof, visualiza a psique de Esther com simbolismo sutil e uso astuto de prenúncios. Espelhos e reflexos registram-se como um motivo notável, reforçando a dualidade de Esther. A maldade é representada não apenas pela ação, mas também pelo design estético, seja em uma imagem justapondo um esboço avançado de Esther e uma Leena manchada de sangue, ou o reflexo de Esther em um piano de cauda enquanto seu eu real ocupa apenas uma lasca dentro. a moldura. A trilha sonora de Brett Detar aumenta ainda mais a atmosfera lúdica e sinistra, juntamente com seleções de trilhas sonoras de Interpol e Michael Sembello.
Fuhrman se diverte muito incorporando sua determinação de Noviça em um personagem menos conflitante, e Stiles é quase tão deliciosa, realizando um tipo diferente de distorção do tempo: conhecida por sua aparente sofisticação como uma estrela adolescente, seu papel obrigatório de mãe de terror acaba se revelando. para ser uma espécie de piada. O filme inteiro é, na verdade, uma vez que distorce uma extensão de franquia decididamente moderna através de uma sala de espelhos fantasmagóricos, refratando sua tolice ao longo de décadas. (Bell dá a dica de um salto de agulha da Interpol, para ter certeza de que entendemos que o filme está acontecendo nos anos 2000.) Assim, Orphan: First Killnão é um filme especialmente assustador, nem seu comentário de guerra de classes é especialmente sutil ou perspicaz. Por pura força da personalidade, porém, esses elementos são tornados imateriais. Como Esther, o filme tem um senso aguçado de como armar sua própria audácia.
Como qualquer bom segundo capítulo em uma franquia em evolução, os elementos narrativos originais são devidamente expandidos. Leena recebe suas fitas de veludo de marca registrada (e aprende como ela conseguiu aquelas escarlates que adornam seus pulsos e pescoço), e cultiva a persona dividida adotiva que leva a crimes letais. Os cineastas também identificam a formação de seu complexo Electra – apropriadamente alimentado por um filme de Shirley Temple – e traçam mais paralelos entre ela e uma criatura igualmente incompreendida, um rato fofo, com quem ela faz amizade na casa de Albright.