A esse respeito, foi sábio de Cruise e seus colegas produtores (incluindo JJ Abrams, que dirigiu o terceiro filme) colocar Bird no comando. Por mais contra-intuitiva que a escolha de um animador vencedor do Oscar possa ter parecido, havia todos os motivos para supor, dada a série de triunfos criativos do timoneiro com “O Gigante de Ferro”, “Os Incríveis” e “Ratatouille”, que sua verve narrativa e formidável inteligência de ação se traduziria mais do que prontamente em uma tela de ação ao vivo.
E por um período impressionante, eles o fazem, enquanto Bird e sua equipe de ás se esforçam vigorosamente para realizar um cenário itinerante (dos co-produtores Josh Appelbaum e Andre Nemec, veteranos da série de espionagem de Abrams “Alias”) que fornece, por pela primeira vez na série, uma sensação de continuidade narrativa com a foto anterior. Embora não esteja imediatamente claro desde o início como o agente da Força de Missão Impossível Ethan Hunt (Cruise) acabou em uma prisão de Moscou, há menções suficientes de Julia, com quem Ethan se casou em “Missão: Impossível III”, para orientar o espectador e fornecer o possibilidade intrigante de que esta aventura pode não ser totalmente independente.
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Pegg desempenha bem seu papel como o adorável nerd inglês, mas o resto do elenco de apoio é cansativo e seco. O aceno ocasional para os filmes anteriores (incluindo o excelente Missão Impossível de Brian De Palma ) é irritante e óbvio. Qualquer senso de mistério que o filme tente despertar é errôneo.
O Ghost Protocol é um jogo de ação, e só nesse nível funciona bem o suficiente. Há um odor distinto da série de TV original dos anos 1960 com sua qualidade de acampamento leve. Se isso tivesse sido intensificado e quaisquer tentativas de levar a sério fossem abandonadas, o filme teria sido melhor. Em última análise, o que Hollywood precisa perceber é que você não pode simplesmente continuar regurgitando o mesmo filme – é chato de assistir e sem dúvida chato para os diretores fazerem.
Poucas horas depois que uma equipe do FMI o tira da prisão, Ethan se infiltra no Kremlin na esperança de capturar o extremista nuclear russo Hendricks (Michael Nyqvist), mas acaba ajudando involuntariamente o fanático a escapar. A sequência inteligente faz uso de engenhocas de arregalar os olhos (um dispositivo bacana funciona essencialmente como uma enorme capa de invisibilidade) e culmina em uma tomada única impressionante do Kremlin explodindo, uma foto feita talvez involuntariamente apontada à luz dos problemas eleitorais da Rússia, e uma das vários casos em que a proporção widescreen se abre para acomodar a tela Imax completa em toda a sua glória gigante.
Sem imitar as operísticas febris de De Palma e John Woo ou a abordagem mais profissional de Abrams, Bird favorece um estilo fluido e cuidadosamente composto que entende que a quietude e o silêncio podem ser tão eficazes quanto a kinesis; Deixando de lado os bombardeios do Kremlin, há uma bem-vinda prevenção de excesso de pirotecnia aqui. O diretor da segunda unidade Dan Bradley, o coordenador de dublês Gregg Smrz e o coreógrafo de lutas Robert Alonzo merecem menção especial por seu trabalho de primeira classe, enquanto o compositor Michael Giacchino (que colaborou com Abrams e Bird antes de seu envolvimento com a franquia) mais uma vez fornece jazz, riffs propulsores sobre o tema clássico de Lalo Schifrin.