Um grupo de estranhos que compartilham uma carona tem sua viagem interrompida quando o motorista atropela uma mulher que caminhava no escuro da noite. Eles decidem ajudá-la, mas rapidamente descobrem que algo está errado e que eles não deveriam tê-la deixado entrar.
Viajar com estranhos pode ser difícil, mas viajar com estranhos e um parasita alienígena assassino prova ser consideravelmente pior em “O Passageiro”. Esta obra de terror bem-humorada e bem executada representa um promissor primeiro esforço duplo de direção para Fernando Gonzalez Gomez e Raul Cerezo , cada um dos quais tem vários curtas em seu currículo.
O prólogo obrigatório das “primeiras vítimas” encontra dois mochileiros de língua inglesa em uma estrada rural tendo um encontro alarmante com uma mulher macabra em um vestido prateado de tapete vermelho. Então conhecemos Blasco (Ramiro Blas), um homem de meia-idade que supostamente teve vidas profissionais anteriores nas touradas e no meio de bandas de rock. Mas agora ele está vivendo da amada, embora um tanto decrépita, van de acampamento que ele chama de “Nella” como motorista de aluguel. Seus clientes hoje são todos mulheres, o que é um pouco lamentável, já que Blasco é o tipo de fanfarrão arrogante propenso a dizer coisas como “Força bruta é trabalho de homem” enquanto pega a bagagem de um passageiro.
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Ele já irritou a visitante mexicana Mariela (Cecilia Suarez), uma enfermeira em uma viagem de urgência pessoal, quando sua empresa se expande com a adição da tensa classe média alta Lidia (Cristina Alcazar) e da filha adolescente mal-humorada Marta (Paula Gallego), que estão imediatamente na garganta um do outro. Marta, eventualmente descobrimos, está sendo entregue na casa distante de seu pai divorciado enquanto mamãe trabalha no exterior, algo que ela interpreta como apenas mais um em uma longa linha de abandonos dos pais. Nem pode Blasco tagarela manter sua boca fechada tempo suficiente para evitar exacerbar tais tensões.
Justamente quando parece que estaremos presos a quatro personagens igualmente irritantes e briguentos, no entanto, o roteiro de Luis Sanchez-Polack surpreende ao imbuí-los de alguma profundidade simpática. Sentadas atrás de uma divisória de plástico transparente, as duas mulheres mais velhas compartilham confidências que expõem alguns golpes duros da experiência. Na frente, um adolescente cáustico e um cara esquisito com quatro vezes a idade dela também encontram um terreno comum empático.
Assim, contra as expectativas iniciais, passamos a gostar bastante dessas pessoas quando a noite cai, e a estrada secundária que Blasco tomou para evitar pedágios fatalmente leva a uma figura solitária no meio do nada. Batida de frente, essa pessoa ainda está viva, os passageiros insistindo que ela seja levada ao hospital mais próximo. Este acidente provoca outra tempestade argumentativa, então os outros três não percebem até que seja tarde demais que seu novo passageiro (sendo atendido por Mariela na parte traseira) não é, de fato, mais uma pessoa - mas sim algo relacionado ao possível OVNI local do acidente que eles encontraram algumas horas antes. Este ET não é fofo ou legal, e pode assumir a forma de qualquer “host” infeliz que ele ataque.
O roteiro inteligente continua apresentando novas maneiras de escalar a crise, enquanto os diretores são igualmente hábeis em encenar tanto a ação violenta quanto as brigas verbais persistentes entre personagens teimosos. Um fator de contribuição particularmente engenhoso é a cinematografia widescreen de Ignacio Aguilar, que recorre a uma variedade de técnicas, desde tomadas de foco profundo até as de diagramas aéreos que chamam a atenção, mas sempre propositais. (Incrivelmente, este é seu primeiro longa como DP.) De fato, “O Passageiro” está bem acima da média em todos os departamentos de design e tecnologia. Eles ajudam a chegar a um tom colorido, atmosférico e levemente caricatural que não chega a ser uma comédia de terror total, mas também não deve ser levado a sério.
A estrutura empilhar-uma-emergência-sobre-outra - sempre uma coisa difícil de sustentar - começa a enfraquecer mais tarde, à medida que a inspiração diminui um pouco. Isso acaba sendo um filme mais vertiginosamente divertido no momento do que memorável no efeito geral. Mas os atores são muito bons, a contribuição do editor Sergio Rozas é aguda, e a trilha original de Alejandro Roman percorre uma gama útil de suspense florido tipo Pino Donaggio a uma faixa de créditos finais perfeitamente jazzística. “The Passenger” não transcende sua premissa básica de característica de criatura, mas faz chegar a um destino familiar mais divertido do que muitos empreendimentos semelhantes conseguiram.