Depois de perder uma batalha de custódia, o adolescente perpétuo Wayne Stobierski rouba seu filho para um último fim de semana de pai e filho para a cidade dos seus sonhos - Milwaukee, Wisconsin. O que deveria ser uma aventura leve, se transforma em uma jornada de profunda redenção.
Aproveitando-se de um acordo de guarda compartilhada que em breve será justificadamente anulado, um pai divorciado, Wayne (David Sullivan), diverte seu filho, Tyler (Cooper J. Friedman), de uma maneira pouco ortodoxa. Wayne leva Tyler para a casa em que Wayne cresceu (eles entram na propriedade através de um buraco em uma cerca de arame; nas proximidades há uma placa que diz “Propriedade do banco”) e imita as arengas que seu próprio pai abusivo e alcoólatra proferiu no ancestral mesa de jantar.
“Small Town Wisconsin”, dirigido por um nativo de Milwaukee, Niels Mueller, a partir de um roteiro de Jason Naczek, é a história de um homem que, parafraseando Bob Dylan, sabe que algo está acontecendo, mas não sabe o que é. A mãe de Tyler e seu novo parceiro estão se mudando para o oeste do subúrbio da classe trabalhadora em Wisconsin, onde moram. Wayne fica irritado e confuso com isso, mas não consegue se defender. Isso também o irrita e confunde. Claro, ele também é um alcoólatra.
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Ele planeja um fim de semana incrível para ele e seu filho: uma viagem a Milwaukee e um jogo de beisebol da liga principal. O ex de Wayne insiste em um acompanhante – que é onde entra o melhor amigo de Wayne, Chuck (Bill Heck).
Chuck é cauteloso. “Já participei de suas missões fracassadas antes”, ele diz a Wayne. A viagem dá errado de várias maneiras (uma envolvendo a falta de cartões de crédito de Wayne). Isso força os caras a se refugiarem com a irmã distante de Wayne (Kristen Johnston). Quem, como você pode imaginar, tem algumas lições de vida para transmitir.
A direção de Mueller é paciente e sensível, o elenco é realizado e comprometido, e os aspectos cômicos do filme às vezes rendem risadas. Mas “Small Town Wisconsin” não é suficientemente distinto para superar a contemplação cinematográfica padrão do estado indiscutivelmente pungente do homem branco americano.