Neste spin-off de Big Mouth, Besouros do Amor, Monstros Hormonais e outras criaturas vivem romances e dramas no trabalho enquanto atendem seus clientes humanos. A comédia de animação adulta alegremente atrevida e inesperadamente ressonante da Netflix, Big Mouth, evoluiu para um dos meus programas favoritos em parte por causa do sucesso com que construiu um dos elencos mais profundos da TV.
Quando Big Mouth foi lançado, foi focado principalmente nos alunos da 7ª série Nick e Andrew, com seus colegas Jessi e Missy em sua órbita próxima e, em seguida, uma grande variedade de personagens de apoio malucos flutuando do lado de fora. Talvez você pudesse ter adivinhado que os Monstros Hormonais Maury e Connie teriam sido personagens de destaque. Mas se você me dissesse desde o início que depois de cinco temporadas eu teria verdadeira afeição por figuras aparentemente de uma piada como a temperamental Lola ou o infantil treinador Steve, eu não teria duvidado exatamente de você, mas teria ficado impressionado no que representava sobre o universo em expansão do show.
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Recursos Humanos , o novo spin-off Big Mouth da Netflix, intencionalmente ou não, parece que está adotando a abordagem oposta. Os primeiros 10 episódios apresentam rapidamente dezenas de personagens, tanto monstros quanto humanos, sem nada parecido com clareza sobre onde o foco ou o coração da série deveria estar. O resultado é um show que é consistentemente hilário, se você gosta da coisa louca que Big Mouth faz, mas inconsistentemente envolvendo os níveis emocionais que tornam Big Mouth tão especial.
Criado por Nick Kroll, Andrew Goldberg, Kelly Galuska, Mark Levin e Jennifer Flackett, Recursos Humanos é uma inversão geral da estrutura do Big Mouth , onde os humanos estavam em primeiro plano e as criaturas designadas para impulsionar sua jornada estavam lá como figuras complementares. Esta é mais uma comédia no local de trabalho centrada no centro sobrenatural em que Monstros Hormonais, Magos da Vergonha, Gatinhos da Depressão, Mosquitos Ansiosos, Insetos Amorosos e Vermes Ódios trabalham ao lado de Gremlins Ambição, Suéteres Grief, Anjos Vícios e muitas outras peças em movimento para mencionar.
Muitos dos personagens são figuras amadas do universo Big Mouth , começando com o amoroso Maury (Nick Kroll) e Connie (Maya Rudolph) e o sifilítico Rick (Kroll), além do feiticeiro esquelético de David Thewlis e familiar, se talvez menos amado, Big Mouth personagens como os lovebugs Walter (Brandon Kyle Goodman), Rochelle (Keke Palmer) e Sonya (Pamela Adlon).
Os principais novos personagens são Emmy (Aidy Bryant), um lovebug empurrado para uma posição de responsabilidade quando Sonya tem um colapso, e Pete (Randall Park), uma rocha da Ilha de Páscoa destinada a incorporar a lógica humana. É fácil acompanhar quais virtudes e vícios humanos as diferentes criaturas representam, mas nem sempre é tão simples acompanhar como os personagens operam na Terra, porque cada criatura é atribuída a várias pessoas e trabalha em equipes incompatíveis, e foi tomada a decisão de não embalar o spin-off com personagens humanos Big Mouth .
Em vez disso, há histórias humanas recorrentes, incluindo Becca (Ali Wong), uma mãe de primeira viagem lutando contra a depressão pós-parto e começando a duvidar de sua afeição pelo marido Barry (Mike Birbiglia); Doug, amante do Phoenix Suns (Tim Robinson); e Yara (Nidah W. Barber), uma imigrante libanesa que relembra amores passados enquanto lida com demência.
O ato de equilíbrio pretendido é aquele que será familiar para os fãs de Big Mouth . Há músicas deliciosamente bobas como “Are You In Love (Or Just An Asshole)” e o lamento miserável “You Are the Worst”, cantado por dois mamilos irritados. Existem galões de fluidos corporais animados de todos os tipos, adoráveis pênis de bebês que precisam ser cuidados com muito cuidado ou então ocorrem coisas perturbadoras e infinitas referências à cultura pop, muitas diretamente para Big Mouth e outros programas da Netflix. Mas então há episódios construídos em torno da morte ou das apostas de vida ou morte que às vezes os relacionamentos assumem. Idealmente, há uma chicotada cômica na frequência com que você passa de desgostoso a envergonhado e empático.
Mesmo quando alguns dos humanos começam a se cruzar, existem grandes lacunas de interesse entre as narrativas de Recursos Humanos . Há uma pungência real nas cenas de Yara e um sentimento cru e contundente na história de Becca, que tem semelhanças suficientes com as rotinas de standup baseadas na gravidez de Wong para obter um dos muitos acenos meta do programa. O que está faltando, porém, é a inocência de Big Mouth , que foi capaz de compensar muitos de seus elementos mais grosseiros e inflexíveis com sua consciência de que cada experiência sexual e cada coisa de partir o coração estava acontecendo com os personagens pela primeira vez.
Não é um equilíbrio fácil e os Recursos Humanos ainda não o encontraram. Cada episódio tem até quatro ou cinco enredos, e o vai-e-vem entre grosseiro e sincero raramente é suave. Faça um episódio do final da temporada com Janelle Monae como uma doula problemática chamada Claudia. É suposto ser um romance com comentários sinceros sobre doenças mentais, o que não se encaixa especialmente bem com uma história B envolvendo um clube de luta subterrâneo por pênis. O clube de luta subterrâneo para pênis é engraçado? Céus, sim. Isso mina o que deveria ter sido uma história dramática? Também sim.