No thriller desigual de Adrian Shergold, a atriz Cordelia (Antonia Campbell-Hughes) continua a sofrer as sequelas do trauma de um evento ocorrido 12 anos antes. Quando sua irmã gêmea (também interpretada – embora menos convincente – por Campbell-Hughes) a deixa sozinha em seu apartamento em Londres para o fim de semana, a frágil Cordelia começa a espiralar, convencida de que um estranho está vasculhando sua calcinha. Infelizmente, o filme de Adrian Shergold é um thriller psicológico moderno sobre uma mulher se recuperando de um incidente traumático no metrô e tentando estabelecer um relacionamento com seu charmoso vizinho violoncelista.
Cordelia (Antonia Campbell-Hughes, que co-escreveu o roteiro com Shergold) mora com sua irmã gêmea Caroline (também Campbell-Hughes) e carrega as cicatrizes psicológicas de um “incidente” frequentemente aludido. Cordelia é uma atriz substituta no The Donmar e é a mais quieta e despretensiosa da dupla, enquanto Caroline está fortemente maquiada, com piercings e sempre em algo puro e sexy. Há um tom ligeiramente surreal em suas interações, ambos falando em um tom monótono e desarticulado que sugere que qualquer um pode ser fruto da imaginação do outro.
Às vezes, as paredes não precisam estar se fechando para criar uma atmosfera opressiva. Às vezes, basta ter o papel de parede se fechando. Em “Cordelia”, thriller dirigido por Adrian Shergold a partir de um roteiro de Shergold e da atriz principal do filme, Antonia Campbell-Hughes , a personagem-título, que divide uma casa com sua irmã gêmea Caroline (também interpretada por Campbell-Hughes), mora em um apartamento cujos revestimentos de parede verde texturizados são praticamente o oposto de acolhedor.
%20-%20Cr%C3%ADtica.jpg)
E a própria Cordelia é uma cliente bastante fria, embora dificilmente sem uma boa razão. O filme começa no metrô de Londres, e uma interação desconfortável entre Cordelia e um cego que culmina com Cordelia se movendo rapidamente pelo carro. A próxima vez que a vemos é algum tempo depois – 12 anos, aprendemos eventualmente – e Cordelia, uma atriz, não pega mais “o tubo”. Aparecendo em um ensaio de peça – de Rei Lear , por acaso, e ela está estudando uma parte, mas não necessariamente a parte de seu homônimo – ela volta para casa caminhando pela Festival Bridge. Ela encontra um velho conhecido. Ele quer alcançá-lo e ela... não. "Você foi a última pessoa que vi antes de entrar naquele tubo", ela o lembra. E ele aceita isso e segue em frente.
O tratamento do trauma no filme é ousado: todos que encontram Cordelia ficam fascinados com o que aconteceu com ela e excitados com a proximidade desse evento. Ela está desesperada para seguir em frente, mas se lembra do que aconteceu a cada passo. Um encontro casual com seu vizinho, Frank (Johnny Flynn), parece ser exatamente o que Cordelia precisa.
Há uma leveza de comédia romântica em seus passeios por Covent Garden, e Frank exala um calor fácil que penetra suavemente no exterior apertado como uma caixa de Cordelia. No entanto, sendo este um thriller psicológico e tudo mais, as coisas rapidamente mudam para pior. No momento em que eles estão bebendo no Soho, o filme se transformou em um neo noir e o lado sinistro de Frank lentamente se revela.
Não sabemos exatamente o que aconteceu. Este filme estreou na Inglaterra em 2019, e aqueles inclinados à matemática histórica podem inferir que talvez Cordelia tenha sido uma sobrevivente do bombardeio do metrô de Londres agora chamado de “ataques 7/7” em 2005. rota. “Cordelia” é mais uma peça de humor – uma peça catastrófica de mau humor. De volta para casa, Cordelia encontra a gêmea extrovertida e glamourosa Caroline se preparando para sair para um fim de semana com um novo namorado. Cordelia não parece estar sozinha, e também, sim, essa configuração é muito parecida com a da catastrófica peça de mau humor de 1965 de Roman Polanski , “Repulsion”.
Cordelia é um filme de duas metades e, infelizmente, apenas uma delas é boa. A primeira hora é bem ritmada, com um jogo de gato e rato lindamente jogado entre Campbell-Hughes e Flynn. Além de uma participação inexplicável de Michael Gambon, há muito o que admirar - é lindamente estilizado e tenso, com dinâmicas de poder emocionantes. Mas o filme fica sem ideias com 30 minutos no relógio. Embora as performances permaneçam envolventes, os pontos da trama estabelecidos são repetidos ad nauseam no ato final. Os minutos finais são os piores de todos. O filme parece terminar não porque a história terminou, mas porque simplesmente ficou sem tempo. Talvez um drama de época excêntrico fosse o caminho a seguir, afinal?
E o mais importante, há o fato de que “Cordelia” não fica presa ao que chamaríamos de realidade. E a maneira como ele não fica amarrado é o que dá ao filme sua qualidade distinta. Cordelia tem pesadelos, e quando ela acorda não temos certeza se ela realmente saiu deles. E Frank parece legal o suficiente, mas depois que ele leva Cordelia para um bar estranhamente deserto e ele tem que sair por algum motivo e ela vê fotos de si mesma e Caroline - ou é só ela? ou é apenas Caroline - ele começa a parecer muito desonesto. Sim, o filme de Polanski fez as alucinações de sua heroína parecerem parte da realidade objetiva – diabos, uma delas foi pioneira em um efeito que ainda é frequentemente, e ainda efetivamente, usado como um jump scare – mas em “Cordelia,
No final do filme, na verdade, eu estava bastante irritado. A imagem parecia ter dividido a diferença entre ser descaradamente derivado e obscuro deliberadamente. Depois de entregar, concluí que minha frustração com o que considerei uma não resolução não comprometeu a sensação de estranheza genuína do filme. Às vezes isso é o suficiente.