Um hipnotizante John Boyega acende um fusível sob esta representação pungente, mas pelos números, de um cerco a um banco em Atlanta em 2017. Como o jovem ex-fuzileiro naval dos EUA, Brian Brown-Easley, ele adota um sotaque perfeito que lembra um jovem Denzel Washington – e ele não se sente lisonjeado com a comparação. O londrino está mostrando rapidamente que não há muito que ele não possa fazer. Situado em uma cidade satélite na Geórgia, mas filmado em Los Angeles, 892 é banhado por uma feia luz amarelo-esverdeada que reflete o mundo como Easley o vê: miserável, sombrio e inóspito. Ele está hospedado em um motel local, seu telefone está sem crédito e quando se trata de sua ex (Olivia Washington), ele também está. Sua filhinha é seu mundo e ele não pode nem ligar para ela.
O conciso e poderoso 892 de Damaris Corbin se encaixa perfeitamente no gênero de filme centrado em negociações de reféns, mas estende a familiaridade do passado com o objetivo de satisfazer mais do que as emoções do público. Baseado em um incidente real de 2017, o filme conta a história de Brian Brown-Easley (John Boyega), um veterano da Marinha que sofre de PTSD que entrou em um banco Wells Fargo em um subúrbio de Atlanta e disse que detonaria uma bomba a menos que seu demanda foi atendida. Essa demanda pareceria quase comicamente pequena em uma versão fictícia dessa história: US$ 892 em pagamentos por invalidez que o Departamento de Assuntos de Veteranos reteve de Easley, que ele precisava desesperadamente para pagar a dívida estudantil. Este é um homem que não procura ficar rico ou se vingar, mas recuperar um pouco de sua dignidade.
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Hoje em dia, há uma palavra para tais acrobacias: alguns consideram “protesto”, outros “terrorismo”, e sua diversão com “892” pode depender de qual campo você se enquadra. Damaris Corbin e o co-roteirista Kwame Kwei-Armah não fingem que Brown-Easley não estava errado em sua abordagem. Mas eles também reconhecem como homens honrados desprivilegiados podem se sentir pelo mesmo sistema que serviram. Por mais precipitadas e autodestrutivas que as ações de Brown-Easley possam ter sido, “892” apresenta o incidente como um ato de respeito próprio – a facada desesperada de um ex-fuzileiro naval, ex-marido, exausto de 33 anos. velho para preservar algum resquício de dignidade.
No filme, Brian é encarnado por John Boyega– para muitos ainda é o ator de cara nova da fama de “Star Wars” e “Attack the Block”, embora ele tenha provado ser muito mais nos últimos anos. Boyega é um artista sério e politicamente engajado, com capacidade de interpretar personagens difíceis e problemáticos, e “892” marca um ponto de virada em potencial para ele. Boyega desaparece atrás do moletom solto e dos óculos de leitura sem aro de Brian. Sua linguagem corporal está quebrada, sua bochecha direita muito machucada. Ele se mexe nervosamente, como um personagem de “Um Estranho no Ninho”. Boyega é a coisa mais interessante do filme – especificamente, a maneira como ele retrata esse indivíduo trágico e psicologicamente danificado lutando pelo que importa para ele – embora também seja digno de nota por apresentar a performance final de Michael Kenneth Williams como o negociador de reféns.
Brian fez o serviço militar; ele está tentando fazer o certo por sua filha, Kiah (London Covington). “892” não detalha sua história de fundo. Na cena de abertura, nós o ouvimos falando com Kiah ao telefone. Ela quer um cachorrinho. Ela não percebe que ele está nos últimos minutos de seu plano móvel pré-pago, que ele está morando em um quarto de hotel, mas efetivamente sem-teto. A mente de Brian já está decidida e, embora ele hesite do lado de fora do Wells Fargo no dia em que sua vida mudar para sempre, a pausa é mais para efeito dramático do que qualquer tipo de dúvida.
892 leva seu tempo antes de acabar com o drama amplificado de um impasse entre a polícia e os seqüestradores, dando a Brian tempo para parecer uma pessoa e não um arquétipo. Renderizado por Boyega com uma graça pensativa e gentil, Brian é visto pela primeira vez falando ao telefone com sua filha, Kiah (London Covington), e vagando desconsoladamente pelos cantos de Atlanta. Ele registra mais tristeza melancólica do que raiva reprimida.
Outro destaque é Michael Kenneth Williams, aparecendo aqui em um de seus últimos papéis como Eli Bernard, o negociador de reféns. A maneira como Eli é apresentado é padrão para o gênero, destacando-se da polícia como um cético mais inteligente que a média, com uma preferência por resolver as coisas sem armas. Mas Williams traz sua própria textura memorável para o personagem, estabelecendo uma conexão ressonante com Brian imediatamente, em parte devido a um passado marinho compartilhado, mas também ao alcance sincero de Eli e ao desejo claramente aparente de tirar Brian e os reféns vivos antes que a SWAT entre.
Embora eles não exagerem na extensão da simpatia de Estel e Rosa pela situação de Brian (cara legal ou não, eles ainda estão aterrorizados), Corbin e o co-roteirista Kwame Kwei-Armah claramente pretendem fazer 892 mais do que a resolução de a crise dos reféns. O VA é retratado como uma burocracia sem saída mais preocupada em pagar uma faculdade com fins lucrativos do que ajudar um veterano da Guerra do Iraque que está a apenas alguns dólares de falta de moradia e sem dinheiro para comer.
Quanto à representação do filme sobre a aplicação da lei, as falanges fervilhantes de policiais militarizados – muitos dos quais parecem ser veteranos que, como Eli e ao contrário de Brian, encontraram uma maneira de se reorientar para a vida civil – parece mais que estão se reunindo para uma invasão. do que tentar salvar a vida de alguém. Da mesma forma, enquanto o tempo do plano mal pensado de Brian se esgota, parte do que ele diz parece desconectado da realidade – menos real do que digno de um filme. Mas outros, como sua crença declarada de que ser negro significa que ele tem poucas chances de sair vivo de sua situação, parecem totalmente corroborados pelos poderes institucionais esmagadores contra ele. Nada disso explica por que o Brown-Easley da vida real entrou em um banco Wells Fargo nas proximidades alegando ter uma bomba em sua bolsa esportiva. A razão para isso - e o significado do número no título - pinta uma história deprimentemente familiar de um veterano decepcionado pelo condado que ele serviu com distinção e levado ao desespero.
Como resultado, quando Brian entra pela primeira vez no banco e anuncia que tem uma bomba, nosso desconforto deriva mais da preocupação de que ele não sairá vivo do que de tentar matar alguém. Ele é respeitoso e educado com os funcionários do banco que mantém como reféns - Estel (Nicole Beharie) e Rosa (Selenis Leyva) - em vez de ameaçar, reservando sua raiva para o VA e a incapacidade da polícia constantemente se aglomerando do lado de fora para fazer qualquer coisa para ajudar ele.
O estilo quieto e discreto de Corbin ajuda seu filme a criar tensão no impasse principalmente do personagem em vez do incidente. Ela leva seu tempo antes de cortar para a polícia que se aglomera do lado de fora do banco. Antes disso, ela acompanha a interação entre as pessoas dentro do banco, com a ansiedade em pânico de Rosa contrastando com a competência fria de Estel, enquanto ambos tentam determinar se Brian, mesmo com todas as suas desculpas e “sim, senhora”, é perigoso ou não. não. Os três artistas trabalham juntos soberbamente nessas cenas, e a postura e a precisão de Beharie são profundamente ressonantes. Boyega comunica de forma impressionante a decência de Brian, mesmo quando o personagem passa da raiva baseada na realidade da burocracia desumanizadora para as ilusões paranóicas que ele desabafa com Lisa (Connie Britton), a produtora de notícias de TV que ele chama do banco para ganhar atenção.
O diretor Abi Damaris Corbin (que co-escreveu com o dramaturgo britânico Kwame Kwei-Armah) mantém o ritmo rápido para capturar o impulso de uma situação que ninguém está realmente no comando. Ela sabe onde está o verdadeiro drama – usando zooms lentos para dar espaço a Boyega para mapear o estado de espírito flutuante de um homem desesperado – mas talvez perca um truque ao alternar entre tantos pontos de vista. Cada corte de Brown-Easley para mostrar uma equipe de atiradores empacotando e desembalando seus equipamentos, ou o frenesi da mídia do lado de fora, dilui a tensão.
Queremos ouvir o que Brian tem a dizer. Na maioria dos casos, pode ser errado dar aos criminosos uma plataforma para reclamar, mas aqui, é praticamente o ponto. O personagem de Williams, Eli, também é um ex-fuzileiro naval, e os dois compartilham uma conexão humana durante sua curta interação. Reconhecemos o tipo: o policial simpático (pense em Harvey Keitel em “Thelma & Louise”), quando todas as outras figuras de autoridade parecem querer que o criminoso seja eliminado. Entre o carnaval da polícia local, agentes do FBI, agentes do GBI e repórteres de TV que se forma ao redor do banco, vários atiradores miram - e, de fato, o público se familiariza com a visão da cabeça de Boyega na mira.
Damaris Corbin e o DP Doug Emmett filmam “892” como um filme de assalto a estúdio (Inside Man, de Spike Lee, parece uma referência óbvia), reduzindo a gama de cores para azuis e pretos, cobrindo a ação através de câmeras em movimento e inquietas. Este não é um ato de reconstituição documental, mas um drama tenso e especulativo, imaginando o que esse homem deve ter passado durante essas horas e como suas ações se espalharam para afetar a vida de outras pessoas. De acordo com “892”, Brian sabia qual seria seu destino. (Alerta de spoiler.) Antes de entrar no banco, ele reconheceu como situações como essa acabam para os homens negros na América. Ele escolheu fazer um exemplo de si mesmo. O filme nos pede para decidir se ele era um mártir ou um caso mental por tomar tal posição.
Mas a presença do falecido Michael K Williams como negociador da polícia que se conecta com Brown-Easley tanto como veterano quanto como humano adiciona outra camada de pungência. Como o suposto homem-bomba e o gerente do banco (Nicole Beharie de Miss Juneteenth), preso lá dentro, ele é um americano negro preparado para falhar na situação que lhe dá muita responsabilidade, mas quase nenhum controle.