No que parece ser a configuração para uma versão romena de Deliverance , um trio de trabalhadores humanitários de Bucareste se encontra preso em uma parte remota e misteriosa do país, repleta de uma população local geralmente hostil. E, no entanto, este último recurso de terça-feira, After Christmas, o roteirista e diretor Radu Muntean é tudo menos um filme de exploração do sertão, concentrando-se nas disputas de alguns voluntários movidos pelo ego que deveriam ajudar os outros, mas não podem nem ajudar a si mesmos.
Há mais atmosfera do que enredo no drama romeno “Intregalde”, uma parábola melancólica que às vezes parece a resposta arthouse do Leste Europeu a “The Texas Chain Saw Massacre”. A principal diferença entre esses dois filmes é que “Întregalde” não tem um vilão carnívoro como Leatherface assombrando o local do título, ou uma serraria abandonada no final de uma estrada traiçoeira, irregular e totalmente isolada. Em vez disso, os espectadores passam o tempo com um grupo de protagonistas cada vez mais desesperados e apenas levemente simpáticos - um trio de trabalhadores de ajuda humanitária de Bucareste - depois que seu SUV fica preso em uma vala a caminho de deixar um caroneiro idoso desorientado ( Luca Sabin ) em Întregalde, seu destino final.
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Essa mudança tonal abrupta é acompanhada por uma mudança impressionante no cenário. As vistas amplas que dominavam as primeiras cenas dão lugar a uma faixa de lama cercada por encostas arborizadas e, à medida que a noite cai, a floresta ao redor da estrada aparentemente interminável começa a parecer claustrofóbica. Uma cena mostra os personagens juntando galhos em um esforço para dar ao carro tração suficiente para voltar à estrada, e Muntean segura tanto tempo em suas imagens que os procedimentos assumem uma sensação de improvisação, sugerindo uma comédia de palhaçada infundida com pavor. Întregaldemantém esse tom incomum enquanto afunda ainda mais suas garras nos personagens: Kente, farto dos atrasos, sai para a serraria, provocando outro longo debate sobre se deve ajudá-lo, e depois que Dan eventualmente e relutantemente o segue, dois homens (Toma Cuzin e Gabor Bondi) passam de carro e oferecem assistência inútil a Mara e Ilinca enquanto discutem em um dialeto local.
Como muitos bons filmes romenos, Intregalde é uma sátira falante e inteligentemente estruturada, embora pudesse ter usado um pouco mais de gasolina em seu tanque. As sutilezas e caprichos do comportamento humano às vezes se perdem na pura mundanidade da ação, embora o filme gradualmente construa uma representação significativa do que a caridade realmente significa – e está longe do que os voluntários se propuseram a fazer em primeiro lugar.
O drama do escritor/diretor Radu Muntean (co-escrito com Alexandru Baciu e Razvan Radulescu ) diz respeito principalmente a essas três pessoas perdidas da cidade e seu processo de pensamento torturado enquanto decidem quais necessidades precisam ser atendidas e o que fazer a respeito. Imagine um filme de terror que seja menos sobre uma ameaça singular e mais sobre a ansiedade de não saber o que você deveria estar fazendo. Em vez de fugir de um assassino homicida, os protagonistas de Muntean têm que lidar com o clima extremo, a falta de serviço de telefonia celular e um confronto persistente de personalidades. Em vez de um pesadelo, Muntean e seus colaboradores apresentam um sonho de estresse pseudo-naturalista.
As coisas começam rotineiramente, e nunca se desviam dessa rota, apesar dos desvios que os personagens fazem, quando um comboio de veículos humanitários sai de Bucareste com pacotes de ajuda destinados aos romenos que vivem nos confins da terra. Capturamos trechos de brincadeiras entre Maria (Maria Popistasu), Ilinca (Ilona Brezoianu) e Dan (Alex Bogdan) enquanto eles dirigem pelo campo, mostrando pouco interesse nos locais que deveriam ajudar. Eles até zombam deles às vezes, como com uma velha ferida que afirma ter sido mordida por um porco.
Muntean constantemente ressalta a atitude condescendente dos trabalhadores, mostrando como eles estão mais preocupados com sua vida amorosa e sexual do que com os habitantes que visitam. Tudo isso muda quando eles saem do curso depois de pegar Kente (Luca Sabin), um morador idoso perdido que acaba levando-os direto para a lama. Sem como tirar o jipe, eles são forçados a contar com a ajuda dos camponeses. De repente, os papéis se invertem e os voluntários parecem totalmente desamparados.
Se isso fosse um filme de terror, a equipe seria apanhada um a um enquanto se perdia na floresta, e há vários momentos em que Intregalde sugere esse tipo de cenário. Boa parte do filme se passa na escuridão — o DP Tudor Vladimir Panduru ( Graduação ) consegue dar textura a toda a penumbra — com o trio usando lanternas ou celulares para ver para onde estão indo. Fala-se de lobos e ursos, um par de trabalhadores ciganos que tentam ajudar, mas cujos motivos não são claros, e um moinho abandonado que parece perfeito para a próxima sequência de The Blair Witch Project .
O diretor parece estar brincando com esses elementos, levando nós e os personagens para a selva, mas depois evitando qualquer coisa verdadeiramente dramática, mantendo o enredo para sempre dentro de um reino plausível. Ele está muito mais interessado em retratar a natureza mesquinha dos trabalhadores, especialmente Ilinca e Dan, que não conseguem ver além de seus próprios inconvenientes e planos de jantar, com o diálogo naturalista direto canalizando seu crescente desconforto e desconforto. Maria, enquanto isso, parece se importar genuinamente com o bem-estar dos outros, especialmente o fraco e senil Kente.
Filmado pelo diretor de fotografia Tudor Vladimir Panduru , “Intregalde” apresenta a área ao redor do moinho como uma paisagem romântica, não idílica. Em um ambiente romântico, tudo se apega a você e reflete seu próprio isolamento. Lama, folhas mortas, geada, névoa e o céu noturno congelam e ameaçam sobrecarregar os incautos. Pode haver lobos rondando no escuro. Há definitivamente um bando de lenhadores distantes; eles falam Romani entre si e oferecem o tipo de conselho que só assusta ainda mais nossos protagonistas já nervosos (ex: “a jovem deve vir conosco”).
Ainda assim, o terreno obscuro em que esses personagens se encontram geralmente fala mais alto do que os personagens individuais, todos os quais estão fora de sua zona de conforto. O Sr. Kente também parece perdido, como se tivesse passado muito tempo esperando alguém acender as luzes novamente. Infelizmente, a única iluminação que Maria e seu grupo podem fornecer vem da cabine interna do jipe, e aquele brilho marrom-amarelado só parece bom quando comparado com a escuridão ao redor.
Como alguém que precisa de assistência em tempo integral, o velho acaba se transformando no centro espiritual de Intregalde , forçando os voluntários a decidir se querem ajudá-lo ou deixá-lo para trás. Muntean astutamente revela a diferença entre uma intervenção humanitária organizada profissionalmente e a realidade de sacrificar seu próprio conforto por alguém em necessidade, o que pode ser muito menos glamouroso, como evidenciado nas cenas finais do filme.
A coisa mais assustadora sobre “Întregalde” também pode ser a mais alienante: tudo e todos se movem em um ritmo pseudo-naturalista. Muntean pede aos espectadores que se juntem ao grupo de Maria enquanto eles lutam não apenas para se comunicar com o mundo exterior, mas o que fazer com o Sr. Kente. Dan o abandona na serraria abandonada, porque é onde o velho diz que quer estar. Além disso, por mais irritante que Dan possa ser, ele está parcialmente certo quando insiste que há muito o que ele pode fazer pelo Sr. Kente se o homem mais velho quiser ficar no meio do nada. Com o tempo, fica claro que Kente é o verdadeiro objeto da alegoria do filme. O que fazer com um estranho cuja aparente necessidade combina com sua presença desagradável? E de que servem os ideais humanitários se não podem transcender uma realidade sombria?
O diretor de fotografia Tudor Vladimir Panduru fotografa dinamicamente os personagens e suas trocas a partir do interior do carro, aparentemente explorando todas as possibilidades de contemplar o trio em diferentes combinações. E assim como Întregalde parecia se estabelecer em seus temas e personagens, o veículo se depara com um velho, Kente (ator não profissional Luca Sabin, que Muntean descobriu enquanto procurava locais para o filme). Ele está caminhando em direção a uma estrada de madeira com destino à serraria local e, após um longo debate, Ilinca e Maria convencem Dan a deixar Kente entrar no carro e dar-lhe uma carona até seu destino.
A essa altura, Maria, Ilinca e Dan já tiveram um gostinho do que é ser carente, sobrevivendo de lanches que sobraram de seus pacotes de ajuda e fazendo uma fogueira para sobreviver à noite. Infelizmente – e Muntean parece estar enfatizando este ponto – não está claro que eles sejam capazes de entender a extrema ironia de sua situação, tanto que eles estão preocupados em salvar sua própria pele. A cena final do filme, que ecoa uma imagem desde o início, mostra os veículos da ONG chegando casualmente ao escritório principal. A missão deles foi cumprida, mas para quem exatamente?
Situado dentro e ao redor da cidade da Transilvânia que recebeu o nome, Întregalde começa em um armazém lotado, cheio de conversas e onde grandes sacos brancos estão sendo embalados com alimentos e outros produtos de consumo. É um centro para uma agência de ajuda humanitária, e uma colmeia de voluntários está se preparando para se estabelecer em vilarejos isolados próximos e distribuir esses bens antes do Natal. As primeiras cenas são um turbilhão de personagens, preocupações e piadas, um mar de informações que parece caótico até que um comboio de SUVs entra em um vale estreito que corta as montanhas dos Cárpatos. Esses grandes veículos são ofuscados pelo cenário épico, a primeira dica de Muntean de que esses benfeitores não são realmente os protagonistas desta história.