Para grande parte do thriller de espionagem tenso e bem elaborado “All the Old Knives”, são apenas duas pessoas sentadas à mesa em um restaurante de luxo escassamente povoado na idílica Carmel-by-the-Sea, Califórnia, recuperando os velhos tempos, lembrando como eles se amavam uma vez - e se engajando em um jogo verbal de xadrez, com cada um tentando antecipar o próximo movimento do outro enquanto traça uma estratégia própria.
O padrão-ouro para thrillers de espionagem não é o Fantástico Sr. Bond de Sir Ian, James Bond. Esse rótulo pertence à espionagem de ativos humanos corajosa, paciente e de “mundo real/consequências reais”, conforme descrito nos romances de John LeCarre de “ Tinker Tailor Soldier Spy ” e “The Russia House”, “Spy Who Came in From the Cold ”, etc., adaptações para a tela tão distintas e numerosas que constituem seu próprio gênero.
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À primeira vista, All The Old Knives tem muito em comum com outras entradas no gênero de suspense de espionagem superlotado: espionagem intensa, ameaças terroristas, locais itinerantes, ação rápida, traições sinuosas, Chris Pine (com este e The Contractor , é um de dois thrillers estrelados por Pine saindo com apenas algumas semanas de intervalo).
A sequência vertiginosa de pré-créditos certamente sugere isso, estabelecendo os fatos da narrativa em cenas expositivas rápidas: anos atrás, nos dizem, um voo foi sequestrado, e a equipe da CIA encarregada de apreender os terroristas termina em fracasso. Nos dias atuais, com a maioria dos membros da equipe seguindo caminhos separados, um agente deve descobrir o que realmente aconteceu.
Meu trabalho favorito dele é aquele que o novo filme “All the Old Knives” se assemelha. "Smiley's People", construído em torno do alter ego de LeCarre, o pessimista britânico George Smiley, foi transformado em uma série de TV que enfatiza o que é o livro.
É apenas esse velho drone de escritório, convocado de volta ao “The Circus” (MI-6) para preparar uma última armadilha que pode “transformar” seu inimigo, o codinome Karla. A minissérie é apenas Sir Alec Guinness como Smiley, um sujeito de orçamento inexpressivo, rastreando antigos colegas e gentilmente cutucando suas memórias com perguntas deliberadas e sondadoras, nunca entregando o jogo, sempre circulando em torno deste ou daquele assunto repetidamente, sempre pedindo apenas uma dica mais.
Henry Pelham, de Chris Pine, é um agente veterano da CIA que foi encarregado de investigar se uma toupeira dentro da operação é responsável por uma tragédia chocante há cerca de oito anos, quando uma organização terrorista sequestrou um avião turco e matou mais de 100 pessoas a bordo. Thandiwe Newton é Celia Harrison, que agora está vivendo uma vida segura e confortável com um marido rico e dois filhos pequenos que ela adora - mas antigamente, ela era companheira de equipe de Henry em Viena e também sua amante, até que ela de repente deixou Henry uma manhã. sem explicação.
Newton está tendo uma grande corrida no segundo ato de sua carreira, e ela traz pathos para essa situação, um grande amor de seu passado que está aqui não apenas para alcançá-la, mas para acusá-la de traição. Ela também anima a performance de Pine. Despojado dos requisitos de herói de ação que dominam sua carreira, aqui ele é apenas um cara chateado com o que pode saber ou descobrir sobre esse grande amor de seu passado. Ela torna aquele “aquele que você não supera” credível.
Ambos são o único que escapou um do outro, e o filme habilmente tece seu relacionamento no enredo de espionagem mais amplo. Mas acima de tudo isso, ainda há algo a ser dito – no sentido da velha escola de Hollywood – sobre apenas assistir duas pessoas incrivelmente bonitas e encantadoras simplesmente desfrutando de uma refeição enquanto olham uma para a outra. Em algumas cenas, Pedersen simplesmente permite que seus rostos preencham a tela em close-ups extremos, ambos os atores vendendo anos de arrependimento, perda e amor. Pine e Newton são tão bons nisso, e por toda a sua postura de ser um drama sério – e é amplamente bem-sucedido nisso – é igualmente satisfatório assistir estrelas de cinema apenas serem estrelas de cinema.
Há uma inevitabilidade em tais filmes, uma expectativa de que as expectativas serão frustradas, e “All the Old Knives” administra essas reviravoltas no terceiro ato com habilidade, se não chiar.
Baseado no romance homônimo de Olen Steinhauer e dirigido com estilo e habilidade pelo cineasta dinamarquês Janus Metz, “All the Old Knives” parece uma versão em pequena escala de uma adaptação de John Le Carré, com o obrigatório filme de espião. como acompanhamento perfeito para as seqüências de construção de tensão no restaurante e as coisas de capa e adaga em Viena. Pine e Newton são estrelas extremamente fotogênicas e parecem fantásticas naquele restaurante lindamente iluminado, mas também estão fazendo um bom trabalho interpretando duas pessoas que já estiveram apaixonadas e provavelmente ainda estão apaixonadas, e percebem que seu tempo juntos nunca poderá ser recapturado. O passado está voltando para assombrá-los de várias maneiras.
Mas para um filme construído sobre conversas, detalhes e relacionamentos, é muito bom. Não na classe LeCarre, mas a imitação é a forma mais sincera de bajulação de espionagem.