Se formar na faculdade, arranjar um marido, ter duas ou três crianças e um apartamento em Manhattan elegante o bastante para oferecer os melhores jantares de Yom Kippur: Miriam "Midge" Maisel (Rachel Brosnahan) não queria muito mais que isso. Mas a vida apronta para a jovem, e ela precisa depender do que mais consegue fazer bem. E a diferença entre dona-de-casa de elite e comediante stand-up num barzinho de hipsters não é tão assustadora assim.
Ao longo de Gilmore Girls , Lorelai Gilmore fez um esforço determinado para escapar das expectativas sufocantes estabelecidas por seus pais e pela sociedade rica em que ela nasceu.
A princípio, Miriam Maisel de The Marvelous Mrs. Maisel , a nova série da Amazon criada, como Gilmore Girls, de Amy Sherman-Palladino, parece ser a anti-Lorelai. Uma jovem esposa e mãe com um apartamento no Upper West Side que se estende por dias e fica localizado a um andar da casa de seus pais, Miriam (Rachel Brosnahan) comprou totalmente o papel de dona de casa feliz e bem penteada. Ela apóia a agitação do marido como comediante de stand-up. Ela considera um triunfo quando o rabino concorda em ir ao café da manhã de Yom Kippur. Ela vê sua mãe e seu pai (Marin Hinkle e Tony Shalhoub), suas babás, pelo menos uma vez por dia. Miriam, apelidada de Midge, segue até a mesma rotina noturna de sua mãe: esperar até que o marido durma para remover toda a maquiagem e reaplicá-la nas primeiras horas antes que ele acorde para nunca ver seu rosto sem o casaco extra de tinta.
Nada disso sugere que Miriam será nada perto de um azarão corajoso pelo qual vale a pena torcer, mas a trajetória da Sra. Maisel muda, e realmente dá o pontapé inicial no show, no final do piloto, quando seu marido, Joel ( Michael Zegen), anuncia que a está deixando. Isso envia Midge – vagamente baseada em Joan Rivers – direto para o Gaslight, o clube de Greenwich Village onde Joel se apresenta e onde, abastecida pelo álcool, ela faz seu próprio set improvisado e atrevido que confirma que ela é a única que realmente tem costeletas de comédia.
Esse momento, e todos os momentos subsequentes em que Miriam joga a cautela ao vento enquanto segura um microfone na mão, é quando The Marvelous Mrs. Maisel realmente ganha vida. Brosnahan, mais conhecido como a Rachel vitimada em House of Cards, acende todos os fogos por dentro como Miriam, uma mulher que pode valorizar a vida doméstica, mas é, no fundo, um turbilhão de opiniões que finalmente se liberta quando está falando na frente de uma sala cheia de nova-iorquinos. Uma vez que ela decide começar a praticar o stand-up, com a ajuda da gerente esperta do Gaslight, Susie (Alex Borstein regular de Sherman-Palladino), Miriam começa a transformação de dama tradicional em rebelde aberta. “Rebel, Rebel” de David Bowie até toca nos créditos finais do segundo episódio. Embora a música não seja apropriada para a época - o show se passa em 1958 - ela reflete as correntes que Miriam está começando a explorar, bem como a companhia que ela está mantendo. (Ela faz amizade com um verdadeiro rebelde da comédia da época, Lenny Bruce, interpretado por Luke Kirby.)
Os ritmos e as batidas da história nesta série serão reconhecíveis para quem já assistiu a um projeto Sherman-Palladino. (Assim como Gilmore Girls , este é co-produzido com o marido de Sherman-Palladino, Daniel Palladino, que também escreve e dirige o terceiro dos quatro episódios fornecidos aos críticos.) As conversas se desenrolam em um ritmo melhor descrito como tiro rápido. Na esteira de sua separação e crescente interesse em bater clubes tarde da noite, Miriam começa a se envolver em discussões regulares com seus pais. Ou seja, ela se transforma em uma Lorelai rapidamente.
Gilmore Girls também era abertamente reverente aos filmes antigos, tanto em seu enredo – Rory e Lorelai eram ambos admiradores profundos do cinema antigo – quanto em seu espírito, que tinha uma sensibilidade de sábio-encontra-Frank Capra. Como uma peça de época, The Marvelous Mrs. Maisel abraça esse tipo de sensibilidade ainda mais plenamente, mas com uma combinação intensificada de refinamento e coragem de Manhattan. Os figurinos, desenhados por Donna Zakowska, são tão nítidos e impecavelmente adaptados que poderiam facilmente dar qualquer coisa em Mad Menuma corrida por seu dinheiro de ajuste e queima. (Nem me fale sobre as linhas esculpidas nos muitos chapéus maravilhosos deste show.) Os personagens, enquanto isso, são quase todos salgados e excêntricos de um jeito meio Turner Classic Movies, embora muitos deles ocasionalmente falem em uma linguagem que corre mais azul do que qualquer coisa que você já viu nessa rede de cabo.
A figura mais branda do programa é provavelmente Joel, em parte porque seu comportamento existe principalmente como um catalisador para a nova carreira de Midge. Joel não pode deixar de parecer blah quando segurado ao lado de sua esposa muito mais espirituosa e interessante, e isso é por design narrativo.
Ela é boa. Sua mente funciona mais rápido do que a dele, e sua língua é mais do que capaz de acompanhar. As mulheres, então e agora, não eram consideradas naturais quando se trata de stand-up. Então, toda vez que Midge luta para entrar nessa cena, o coração da série realmente começa a bater. Mas toda vez que The Marvelous Mrs. Maisel investiga o relacionamento Joel-Midge ou a dinâmica dentro das duas famílias, perde um pouco de seu pop.
É muito, muito mais emocionante quando Midge está no centro do quadro, sozinha, ou compartilhando com Susie, a quem Borstein imbui com sarcasmo encantador e ocasionais vislumbres de vulnerabilidade. “Eu era Carol”, diz Susie, descrevendo um telefonema com a mãe de Midge, que é tão intimidante que faz Susie esquecer seu próprio nome. “E então eu era Donna ou alguma merda, e então eu era a Sra. Miniver por, tipo, três minutos inteiros.”
É uma linha que faz você rir alto. Que é o que The Marvelous Mrs. Maisel consegue fazer com frequência suficiente para torná-lo digno de assistir.