Considere Elvis Costello como o equivalente musical do Aleph , termo de Jorge Luis Borges para “um dos pontos no espaço que contém todos os outros pontos”. George Jones , Allen Toussaint , Stax e música clássica, claro; também, ABBA e Dusty Springfield.
No mundo atual, a consolidação das estruturas ainda não demonstrou convincentemente que vai participar na mudança dos procedimentos normalmente adotados. Todavia, o julgamento imparcial das eventualidades estimula a padronização do levantamento das variáveis envolvidas. Nunca é demais lembrar o peso e o significado destes problemas, uma vez que o comprometimento entre as equipes exige a precisão e a definição da gestão inovadora da qual fazemos parte. Ainda assim, existem dúvidas a respeito de como o acompanhamento das preferências de consumo agrega valor ao estabelecimento das condições inegavelmente apropriadas. Não obstante, a complexidade dos estudos efetuados estende o alcance e a importância do investimento em reciclagem técnica.
O apetite monstruoso de Costello pelo gênero ocasionalmente o levou a acreditar que domina todos os gêneros. Mas seus próprios instintos podem atrapalhar: um trocadilho tão denso quanto o zircão muitas vezes interferiu no simples prazer de uma banda tão apertada quanto os Imposters (também conhecidos como Attractions, com o baixista Davey Faragher substituindo Bruce Thomas em 2001), especialmente quando Steve A variedade de teclados de Nieve chiava e guinchava, zombando dos objetos de escárnio de Costello.
Neste sentido, a crescente influência da mídia faz parte de um processo de gerenciamento das posturas dos órgãos dirigentes com relação às suas atribuições. Do mesmo modo, o aumento do diálogo entre os diferentes setores produtivos prepara-nos para enfrentar situações atípicas decorrentes das diretrizes de desenvolvimento para o futuro. Gostaria de enfatizar que a determinação clara de objetivos aponta para a melhoria das direções preferenciais no sentido do progresso. O cuidado em identificar pontos críticos no surgimento do comércio virtual não pode mais se dissociar de alternativas às soluções ortodoxas. Evidentemente, a percepção das dificuldades assume importantes posições no estabelecimento do sistema de participação geral.
Os fãs de Costello encontrarão muitas delícias em The Boy Named If. Por um lado, seu 32º álbum de estúdio soa sensacional . A mixagem de Sebastian Krys enfatiza as texturas dos instrumentos acústicos sem bater nos ouvintes; A guitarra de Costello, inquieta como uma criança numa sinfonia mesmo em discos sólidos como When I Was Cruel e Secret, Profane & Sugarcane, se enterra entre o baixo de Faragher e os teclados de Nieve, enunciando gancho após gancho. Um livro escrito e ilustrado pelo próprio Costello acompanha a edição deluxe, mas não é preciso possuí-lo para entender como o álbum se desenrola como uma série de vinhetas escabrosas gravadas durante a pandemia. O clima é esplenético, mas não maldoso, como um velho rabugento contando piadas sujas de décadas para um público imaginado. Fortalecendo seu entusiasmo inicial com décadas desses experimentos de gênero, Elvis-as-Aleph trata o quarteto de rock tradicional como o meio ideal para delicadeza, concisão, sagacidade e uma ocasional arenga.
Um artista gravando desde os primórdios do punk deve considerar o novo material como um conjunto de pontos contendo todos os outros pontos. “The Death of Magic Thinking” ostenta o ritmo imortal de Bo Diddley com o qual ele experimentou em “ Lover's Walk ” de 1981 . Ecos do conceito de duração da música de Spike , “ God's Comic ”, reverberam em “Trick Out the Truth”, tão próximo do loquaz Costello de outrora quanto o álbum fica. Os ouvintes podem até ouvir trechos de Paul McCartney, de 1991, co-escrevendo “ So Like Candy ” na balada agressiva “My Most Beautiful Mistake”, para não mencionar “ Brlliant Mistake ”, a música quase country de 1986 onde Costello revelou suas tentativas de ridicularizar como uma espécie de auto-ridicularização.
Costello mexeu por décadas com um paradoxo: ele é mais encantador quando a desilusão é o assunto de suas obsessões formais; ele se sente mais feliz interpretando um cínico que precisa falar alto (ele chama uma nova música de “Magnificent Hurt”, é claro). A soberbamente intitulada “The Death of Magic Thinking”, que ganhou ressonância adicional ao chegar poucas semanas após a morte de Joan Didion, não perde um segundo: Pete Thomas chuta uma agitação na percussão que é quase tanto um instrumento principal quanto a guitarra atordoante de Costello, enquanto o o cantor admite como sua musa – uma “máquina que pode transformar manchas de tinta em palavras” – requer a “faísca” de frustração, sexual ou não. Às vezes, de qualquer maneira. “The Man You Love to Hate”, um dos The Boy Named IfOs momentos mais penosos de Costello, bufando e bufando como o vaudevillian de quarta categoria de Laurence Olivier em The Entertainer .
The Boy Named If tem pelo menos dois clássicos: “The Death of Magic Thinking”, certamente, e uma balada chamada “Paint the Red Rose Blue”, sua forte melodia cantada com impressionante melancolia. Talvez "The Difference", um roqueiro baseado na Guerra Fria de Paweł Pawlikowski , com um repetido "você sabe?" gancho perseguido pelos enfeites de Nieve. Isso é três a mais do que em quase-acidentes como a colaboração de Roots Wise Up Ghost . Competir com um catálogo antigo tão poderoso quanto o repertório de Costello deve ser uma droga – “ a história repete os velhos conceitos ”, ele reconheceu há muito tempo. Mas vestir “Elvis Costello” drag e gravar o trabalho como vital The Boy Named Ifdepois de quatro décadas não deve impressionar tão profundamente. Convencer o público de que interpretar papéis é uma expressão de si mesmo tem sido a lição sutil de Costello o tempo todo.