A incrível habilidade de Roddy Ricch de se misturar a quase todos os estilos de rap é seu cartão de visita, para melhor ou para pior. Ser capaz de chegar onde você se encaixa é ótimo para variedade. Mas sempre há o risco de a música se tornar indistinta, outra identidade brilhar brevemente no traje de embarque antes de ser rapidamente substituída. No seu melhor, como em seu single no topo das paradas, “ The Box ”, seu alcance vocal pode fazer uma música estalar com uma energia imprevisível. Na pior das hipóteses - "Faces" de sua mixtape Feed Tha Streets II de 2018 ou "Boom Boom Room" de sua estréia em 2019, Please Excuse Me for Being Antisocial - sua música é o grão para a mesma lista de reprodução que produz Future e Young Thugclones. Quando sua personalidade e versatilidade trabalham juntas, é fácil ver porque ele se tornou um dos maiores rappers do planeta.
Mas o segundo álbum de Roddy, LIVE LIFE FAST, carece da faísca que uma vez o ajudou a bloquear uma certa estrela pop do primeiro lugar da Billboard. O anti-social foi uma chance para ele encontrar seu lugar no rap contemporâneo. AO VIVO parece mais uma obrigação, uma lista de verificação de 18 faixas de tropos para garantir a máxima capacidade de propagação. Os Flex Anthems (“Tailândia”, “hibachi”) se encaixam confortavelmente ao lado das Baladas Introspectivas (“estrague a festa”); os Trendy Features têm o mesmo propósito que o Glorified Celebrity Cameo. É tudo perfeitamente útil, mas a competência é o problema. Pelo menos quando artistas como Trippie Redd tentam e não conseguem diversificar seu som, eles fazem oscilações maiores e mais interessantes. VIVA A VIDA RAPIDAMENTE é estática, uma montanha-russa operando em linha reta.
Não ajuda que muitos dos cenários que Roddy recria sejam recauchutagens maçantes. Alguns mal evoluem além dos clichês básicos. “Tenho que cuidar desses informantes, tenho que cuidar dessas vadias / Tenho que sussurrar para vocês manos, porque todos os manos chatos podem simplesmente me ouvir”, diz ele em “estrague a festa”, soando apenas meio comprometido. O gancho para “tudo de bom” é um resumo de todas as coisas positivas de sua vida, entregue como uma lista de compras escrita às pressas. A maleabilidade da voz de Roddy sai pela culatra quando ele assume essa postura sem rosto. Sua tentativa de perfurar o Brooklyn em "murda one" é vazia em comparação com o verso fácil do convidado Fivio Foreign no backend. Ele canaliza Juice WRLD's lamenta em “more than a trend” e Young Thug em várias canções que soam mais como as versões da marca Great Value de estilos de outros artistas.
Os erros são frustrantes porque alguns momentos no LIVE mostram a mágica que Roddy pode fazer. A frase ocasionalmente inteligente (“Eu tenho uns manos que se chamam Murder, por que eles bebem rum vermelho?” De “rollercoastin”) ou melodia cativante (“tarde da noite”) faz hora extra para manter o recorde. O interlúdio mudo de drum and bass que começa com “mudou-se para miami” - produzido por Lexx Deathstar e Lucas Padulo - merecia um verso para elogiá-lo. A segunda faixa “Tailândia” é o mais próximo que o álbum chega de um hit tão inegável quanto “The Box”: as barras não são boas (“Abra suas amígdalas como ela no dentista”), mas a melodia é saltitante, a os fluxos são erráticos e Roddy se encaixa nos bolsos da batida de Southside como água enchendo uma bandeja de cubos de gelo.
No entanto, os momentos isolados de grandeza em LIVE LIFE FAST apenas chamam a atenção para o quão insípido o resto do projeto parece. No final de “de jeito nenhum”, Jamie Foxx aparece para parabenizar Roddy por seu sucesso. Seria uma jogada comovente se o ator-músico não seguisse pedindo a Roddy para diminuir o ritmo, citando seu próprio refrão de Kanye West e do hit de 2003 do Twista , “Slow Jamz”: “Eu não acho esses filhos da puta sabem sobre Marvin Gaye , Luther Vandross ou um pouco de Anita . ” Roddy segue o pedido com um interlúdio de 54 segundos chamado - o que mais - "diminua a velocidade". A maior parte do LIVE LIFE FAST atua com este tipo de energia: forçada, óbvia, suas melhores idéias obscurecidas por uma névoa de autossatisfação.