Inspirado pelas aventuras de Arsène Lupin, o ladrão gentil Assane Diop quer se vingar de uma família rica por uma injustiça cometida contra o pai dele.
Anos depois de uma trágica injustiça, Assane tenta acertar as contas – e quitar uma dívida – roubando um colar de diamante, mas o roubo não sai como esperado. Assane bola um plano para entrar em contato com Comet, um preso que o leva a uma pista sobre a morte de Babakar. Anne Pellegrini se abre sobre o passado. Assane confronta o comissário Dumont e dá um jeito de despistar a polícia. A ligação de Hubert Pellegrini com o destino de Babakar vem à tona.
Assane pede ajuda a uma jornalista para conseguir provas contra Hubert. O policial Guédira liga os pontos no caso do assalto ao Louvre. A caminho de Étretat com Claire e Raoul, Assane encontra uma figura inoportuna. Encurralado, Assane manda uma mensagem ao capitão Laugier.
Com as adaptações, Lupin da Netflix fez uma jornada incomum para a tela. A série é baseada nas histórias fantásticas sobre o “ladrão cavalheiro” Arsène Lupin, o personagem literário francês do início do século 20 criado por Maurice Leblanc, embora exista em um cenário aparentemente do mundo real. Seu protagonista Assane Diop (Omar Sy) funciona tanto como uma desconstrução do cavalheiro vigarista - um malandro rico que rouba pela emoção - quanto como uma homenagem amorosa ao personagem, já que os romances de Leblanc existem dentro da ficção da série, e servir de inspiração para o universo de Diop (o título completo do programa, Lupin: dans l'ombre d'Arsène, se traduz como “À sombra de Arsène”).
Não é de forma alguma a primeira série a atuar como um remake e um descendente. Os fãs de anime e mangá provavelmente estão familiarizados com Lupin the Third, a longa franquia sobre o neto franco-japonês de Arsène Lupin, Lupin III, que começou em 1967 e ainda está forte. No entanto, ao adotar essa abordagem meta-ficcional (como o show Jekyll de Steven Moffat, história em quadrinhos Silver Age Flash da DC ou Book of Shadows: Blair Witch 2), a série Netflix se presta a leituras que podem não ter sido possíveis em uma adaptação tradicional . Assane Diop dificilmente é um aristocrata que usa monóculo e cartola; como filho de imigrantes senegaleses da classe trabalhadora, ele viveu para sempre nos subúrbios dos altos escalões de Paris. O Lupin original era um mestre do disfarce, uma habilidade que Diop aprendeu ao longo dos anos, mas não há muito o que um homem negro pode fazer para se misturar com uma burguesia branca.
O show consiste em dez episódios, cinco dos quais foram lançados na “Parte 1” (com a “Parte 2” prevista para chegar no final deste ano). Até agora, é reconhecidamente desigual, encapsulado por um par de grandes histórias, com seus três capítulos do meio sentindo vários graus de estranhos. Mas quando chega aonde está indo no capítulo 5 - intitulado “Étretat”, após os penhascos da Normandia apresentados em “The Hollow Needle” de Leblanc - a espera parece valer a pena.
Ao contrário dos livros e novelas do crime da semana Lupin, o show tem um enredo abrangente sobre uma conspiração do passado de Diop, mas cada episódio também apresenta um assalto central das histórias mais famosas de Leblanc. Esses são, na maior parte, emocionantes de assistir, entre a revelação do funcionamento interno de cada estratagema após o fato, e o charme inato de Omar Sy, que o torna um análogo lupino suave como o inferno. No entanto, quando se trata do personagem real de Sy, Assane Diop, o show muitas vezes parece meio cozido. Sy provou ser um grande artista no passado, mas ele está sobrecarregado com o tipo de papel que normalmente consegue em filmes de Hollywood (como Inferno e X-Men: Dias de Futuro Passado), onde ele tem uma presença física incontestável, mas sua função é limitada à mecânica do enredo.
Isso resume a maioria dos problemas da série. Tudo, desde flashbacks da infância a personagens secundários, raramente se estende além de sua função de enredo; raros são os momentos nos episódios 2 a 4 em que parece uma história centrada no personagem, em um meio visual, contada com a ajuda de um conjunto; é tudo informação, sem vibrações! Tomemos, por exemplo, os policiais no encalço de Diop, que aos poucos começam a reconstituir seus crimes referindo-se à obra de Leblanc: eles não têm interioridade como seres humanos, e suas cenas geralmente começam e terminam com quaisquer novas descobertas que fizeram.
Existem algumas exceções, é claro, como a ex-mulher de Diop, Claire (Ludivine Sagnier), e uma jornalista desgraçada de quem mais tarde se tornou amigo (Anne Benoît), mas há tantos personagens - como o amigo de infância de Diop, Benjamin (Antoine Gouy), um cúmplice de seus esquemas - que sente que deixa de existir assim que Diop sai da sala. Dramaticamente, o show é um pouco chato, o que é especialmente lamentável, pois a trama é iniciada pelo repentino ressurgimento de um valioso colar do passado de Diop, que por sua vez revela uma história de traição e migalhas de pão deixadas por Diop pai Bakar (Fargass Assandé). As respostas para cada pergunta, embora tecnicamente “inesperadas”, uma vez que revelam novas informações, não são “surpreendentes” no sentido narrativo, uma vez que essas recompensas raramente decorrem de dicas ou configurações existentes.
No entanto, enquanto Lupin freqüentemente atrapalha suas revelações emocionais, a série está no seu melhor ao seguir Diop na execução de seus planos e ao revelar cada um de uma posição diferente, tornando-nos a par de todas as partes móveis como um mágico revelando seus segredos. O show captura o ímpeto de um assalto mecânico, a tensão de obstáculos repentinos e a engenhosidade de respostas improvisadas, com uma precisão emocionante (especialmente no “Capítulo 1 - Le Collier de la reine”, dirigido por Louis Leterrier de Now You See Me).
Lupin também é politicamente incisivo quando quer; traz à mente o filme de Ladj Ly indicado ao Oscar de 2019, Les Misérables, que adaptou os traços gerais do romance de Victor Hugo sobre a rebelião de Paris de 1832 e modernizou a história ao se concentrar na brutalidade policial enfrentada pelos parisienses não brancos. Lupin abre com Diop disfarçado de pessoal de limpeza e entrando no Louvre após o expediente, ao lado de dezenas de trabalhadores não brancos esquecidos e anônimos que passam por "La Liberté guidant le people", a famosa pintura de Eugène Delacroix da Revolução de Julho de 1830 que substituiu Governo hereditário da França com soberania popular. Antes de qualquer aparência de enredo ou personagem, Lupin centra ideais quebrados e promessas não cumpridas (sem revelar muito, o vilão principal da série tem uma visão muito mais nacionalista da cultura e história francesa).
Concedido, além desta subtrama do leilão, explorações de raça e classe são amplamente limitadas a interações individuais, mas o show continua a referir-se (e a comentar implicitamente) seu material de origem de maneiras que piscam para o público. Um alvo idoso e despretensioso dos esquemas de Diop parece uma vítima improvável no início - Diop, embora aja em seu próprio interesse, geralmente exibe uma bússola moral - até que esta vítima revele as origens coloniais de sua riqueza, imediatamente recontextualizando o ética da situação, de uma maneira que as histórias de Leblanc não faziam. (O programa ainda não aplicou essa lente ao próprio Arsène Lupin, a quem Diop trata com reverência, mas essa é uma preocupação secundária, já que Lupin é um mundo interior inteiramente fictício).
Exceto alguns problemas estruturais incômodos - como cortar para flashbacks quando as coisas estão ficando emocionantes ou epílogos que parecem dez minutos mais longos - Lupin geralmente funciona. Ele planta algumas sementes pessoais desde o início, que continua sugerindo sem abordar totalmente (a história de Diop sendo dividido entre seu trabalho e sua família parece uma roda girando, ao invés de uma intriga emocional), mas quando seus elementos dispersos entram em cena foco, o show finalmente descobre como entrelaçá-los e oferece um momento de angústia no meio da temporada que torna muitas dessas falhas irrelevantes.
Lupin consegue se divertir mesmo com uma premissa antiquada - a história de um vigarista suave que cativa seu caminho por meio de roubos de alto perfil - enquanto adiciona um novo toque apenas o suficiente no conceito para ser refrescante. Omar Sy pode não ter muito com que trabalhar, mas sua presença atraente faz Assane Diop se sentir um digno sucessor de Arsène Lupin.
O sorriso satisfeito de Assane Diop enquanto ele se afasta das pessoas que acabou de frustrar é uma maravilha incandescente. Dizer que “ Lupin ” teve sucesso por causa do homem por trás daquele sorriso, Omar Sy , é um eufemismo. Tire-o deste programa - seja nos primeiros cinco episódios que se tornaram um sucesso internacional de propaganda boca a boca no início de 2021 ou nos cinco segundos que compõem o que a Netflix chama de "Parte 2" - e é difícil imaginar qualquer outro parte dela equipada para lidar com o que a confiança no desempenho desse título traz.
É estranho, então, que “Lupin” Parte 2 tente ao máximo afastar tanto daquela brincadeira de Sy que constituiu a maior parte do que prendeu as pessoas em janeiro. Em vez disso, o show dobra para baixo em seu lado conspiratório, passa por ainda mais de suas configurações de salto no tempo e faz o seu caminho para um final que parece tão preso no meio quanto os episódios que vêm logo antes dele.
A julgar pela premissa simples que os orienta, esses episódios definitivamente não precisam ser tão arrebatadores e frenéticos como costumam ser. Assane ainda está focado em seu objetivo abrangente: fazer com que os responsáveis por incriminar seu pai décadas atrás sejam levados ao tipo de justiça que só ele pode dispensar. Essa meta é complicada e renovada pelos eventos logo antes do início da Parte 2. Depois que uma viagem de ônibus reconciliatória promete notícias mais felizes no horizonte, o filho de Assane, Raoul (Etan Simon) é sequestrado. Hubert Pelligrini (Hervé Pierre), o homem responsável por trazer dor para a infância de Assane, parece decidido a fazê-lo novamente quando adulto.
“Lupin” quer absorver tudo o que vem junto com um drama policial carregado de consequências reais e sérias, onde pais gritam de tristeza por seus filhos serem mortos bem na frente deles. Ele também quer ser um veículo charmoso sem esforço, com Sy dançando ao som do Four Tops enquanto prepara uma refeição saborosa. Ele tem muito sucesso com o último e parece sempre se esforçar sob o peso do primeiro.
Parte dessa dificuldade vem do fato de que Assane realmente não tem adversários dignos. Pierre não o interpreta como um vilão exagerado de bigode, mas Pelligrini tem muitas outras armadilhas: capangas para despachar, grandes esquemas de roubo de dinheiro sustentados por fundações falsas e (é claro) joias de valor inestimável. “Lupin” se contenta em considerá-lo o oposto de Assane em quase todos os sentidos, exceto pela retidão de seu roubo. Ela quer riscos de vida ou morte sem complicações, e esses atalhos são cada vez mais evidentes à medida que a temporada avança.
As várias entidades de aplicação da lei em seu encalço têm ainda menos coisas para se agarrar. A possível exceção é Guedira (Soufiane Guerrab), cuja improvável parceria com Assane no início da Parte 2 dá ao público a chance de sentar-se com os dois enquanto encontram um terreno emocional comum. Mas os outros policiais rastreando Assane através de seus vários disfarces raramente têm tempo para fazer qualquer coisa além de ligar os pontos no caso. Mesmo assim, raramente é mais atraente do que assistir Guedira decifrar alguns anagramas simples nos episódios de abertura do programa.
Na frente de conexão de pontos, esses oficiais estão em boa companhia, porque quase não há uma parte de “Lupin” que não seja dedicada a traçar paralelos temáticos e de história da maneira mais clara possível. Isso surge com mais frequência nos frequentes flashbacks de 25 anos do programa sobre Assane quando jovem. Quando esses vislumbres de 1995 estão mais próximos daquele que vê o jovem Assane ganhar sua confiança em um jogo de conchas à beira do rio, funciona. Acompanhar a evolução ao longo da vida do trio de Assane, sua ex Claire (Ludivine Sagnier) e seu melhor amigo Ben (Antoine Gouy) também dá certo. Tão limpo e organizado quanto a maioria dos outros são no mapeamento das tentativas contínuas de Assane no presente, eles frequentemente estão bloqueados para repetir o que já vimos.
Esses flashbacks não são a única maneira de “Lupin” bagunçar desnecessariamente sua própria linha do tempo. Muitas vezes, por causa de uma reviravolta chocante que encerra o episódio, o show leva o público através do truque da história do roubo testado e comprovado de mostrar a você o que você acabou de ver, mas com uma perspectiva ligeiramente diferente. Às vezes, as migalhas de pão que apontam um caminho para uma explicação em retrospecto criam um equívoco divertido. Mas depois de meia dúzia de vezes, é uma falsificação que perde muito de seu brilho. (Há uma revelação específica no final da temporada que seria muito mais divertida se essa técnica já não tivesse sido entorpecida.)
Faz sentido que “Lupin” continue invocando sua inspiração literária. Como qualquer pilar da franquia moderna, nunca há realmente nenhuma dúvida de que ele não acabará tendo a vantagem. Qualquer ameaça de perigo permanece fora de alcance, qualquer revés eventualmente corrigido. É parte do apelo do show (como provavelmente são as prodigiosas habilidades de combate corpo-a-corpo de Assane), mas também é o que torna as viradas dramáticas mais sérias da Parte 2 soarem um pouco falsas. “Lupin” não é um programa com comprometimento suficiente para fazer as façanhas de Assane funcionarem em um nível além do mal. Quando as coisas se voltam para um potencial derramamento de sangue legítimo, o show parece fora de sua profundidade.
É uma pena, porque “Lupin” funciona no seu estado mais caprichoso. Assane como personagem é mais divertido em truques logísticos de pequena escala. Você não precisa de uma perseguição de carro com um motorista quase pulverizado por um trem que se aproxima quando você tem alguém que se deleita na arte de enganar policiais e roubar velhos racistas de suas joias ilícitas. A Parte 2 também atola com muita tecnologia desnecessária. Passar o crachá de um policial em um movimento e usá-lo para entrar na cena do crime é muito mais satisfatório do que fingir que há um aplicativo de smartphone que pode imitar o acesso por cartão-chave.
Mas se o protagonista de um programa tem que ser sobrecarregado com todas essas complicações desnecessárias, poucos estão melhor equipados para fazê-las funcionar do que Sy. É uma atuação marcada por tanta alegria indireta que é quase impossível acreditar em Assane nos momentos em que diz que está pensando em desistir do que faz de melhor. Se a Parte 3 realmente está chegando , “Lupin” faria bem em resistir à tentação de ir ainda mais longe. Um ladrão cavalheiro e seu sorriso malicioso é o bastante.